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......................然后，影片继续，片尾处的最后一个场景是在一个公园里，世津子和她任性可爱的妹妹真理子的一段对话。世津子，容光焕发：“告诉我，真理子，你说为什么京都的山会是紫色的？”真理子，调皮：“哈哈，真的唉，好像红豆糕呀！”世津子，微笑：“这颜色真的很漂亮。”这部片子..............不过，也正是这显现出我们西方人无法逃避，而只有日本文化才能够解释清楚的事实。那就是为什么这两个简短的场景，没有做任何的解释，而情节上也没有任何明确的动机，却能产生一种如此强大的感情，却能将整部电影的主题用如此精简、如此难以形容的片段来诠释出来？这就是电影的精髓。世津子：“真正的新，是永远不会随着时间的推移而过时的。”.....................
——妙莉叶·芭贝里《刺猬的优雅》
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没有一只马背上的牛虻，没有一个桌上的蛀虫洞，没有一块人行道上被碾扁的无花果皮，是不会被他注意到的，不会被他作为思考对象的，通过它们，可以发现季节的变化，心里的欲望，自身存在的渺小。
——卡尔维诺《马可瓦尔多》
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1.现在它变了，不再是我儿时的那个游乐场，而是回归现实，有着神秘莫测、充满敌意的物理定律。2.最终说服母亲再去接生的不是父亲，而是她自己。也许这是她的一部分自我，不经一番抗争她是不会屈服的。3.好奇的种子已经播下，只需时间和厌倦让它成长。4.我在学习的这个技能至关重要，那就是对不懂的东西耐心阅读。
——塔拉·韦斯特弗《你当像鸟飞往你的山》
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固定型思维模式者并不接受未来的完美。他们必须现在就达到完美。
——卡罗尔·德韦克《终身成长》
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后来才知道， 一个人对你造成最大的伤害， 不是他不爱你， 而是他毁了你爱别人勇气。
——郑执《被我弄丢的你》
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对我来说，最重要的已经不是生死，而是在生死之间我应该做些什么，能够做些什么。活着的过程才是最重要的。我们不能像动物一样活一天算一天，我们也不能不顾当下，想太遥远的未来，因为那个未来可能终生也不一定能等到。最重要的还是如何把当下和未来结合起来。
——俞敏洪《行走的人生》
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时间能消磨大部分人的锐气，却只能锻炼托尔斯泰的意识。
——罗曼·罗兰《托尔斯泰传》
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人生中的重大事件，大抵都发生在毫无预料的时候。
——村上春树《小城与不确定性的墙》
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仰望三竺，但见万木参天，清幽欲绝
——金庸《书剑恩仇录》
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她经得起，是因为她自尊。到什么境地都不落相，有自恃。
——王安忆《桃之夭夭》
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这地窖里的气是越来越稀越来越少了 -再呆下去，咱俩怕是都憋死了 -那咱俩还出去不？ -躺着吧，躺着吧，一辈子就这么躺着吧。
——张艺谋《菊豆》
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那您要付出什么？我几乎付出的是生命
——袁媛《我本是高山》
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你看他们不怕出力不怕脏，因为下不了海，只能当装卸工一是命运把他们按在这个角色里的。所以，以后你看到谁被按在哪个角色里，无论你喜不喜欢那个角色，无论那个角色多讨人厌多脏，你还是要看到按在他身上的那个命运的手指头，说不定命运的手指头一松，他就马上脱离那个角色了。
——蔡崇达《命运》
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不管外人对不丹这种策略怎样评价，不丹我行我素，保持着山河的秀美和民风的淳朴。在发给我们的旅行册页上明确写着：旅途中请不要给不丹的孩子们以糖果，那样会毒害他们的心灵……看到这一条的时候，我突然觉得自己以往的龌蹉。
——毕淑敏《星光下的灵魂》
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爱人如养花，你要足够温暖，她才会开花。
——贾玲《热辣滚烫》
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