青春有你发布的句子_句子抄

青春有你发布的句子 ▼

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要想看见脚印，就不能错过烛光，也不能撞到仁善的身体，走路要维持两步的间隔，就像按照相同舞蹈动作移动身体的人一样，我们向前走去，用同一节拍踩雪的声音划开冰冷的寂静。当经过埋葬阿麻和阿米的树木时，垂下的白色衣袖般的树枝进入烛光的半径内，变得清晰起来。仁善没有把目光投向树木，而是继续前进。她似乎相信自己埋葬的鸟已经不在这里，脚步漫不经心。一直走到院子尽头的围墙时，仁善才停住脚步。跟上她的我接过蜡烛，仁善用双手扶着墙，依次擡起腿，翻到对面。在把蜡烛交给她后，我也越过围墙。当我的脚翻过墙外之后，仁善又走在前面。

——韩江《不做告别》

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“所以伤心了，是吗？因为你死了？” “不，没有伤心。非常明亮，一切尽在阳光下…我就那样沿着河坝走，看见了清水里的石子…有豆绿色、杏色、浅绿色和紫色的。几种颜色的石子混在一起形成了柔和的色彩，在河里闪闪发光。”

——韩江《植物妻子》

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在你死后，我没能为你举行葬礼，导致我的人生成了一场葬礼。就在你被防水布包裹、被垃圾车载走以后，在无法原谅的水柱从喷水池里跃然而出之后，到处都亮起了寺院灯火。在春天盛开的花朵里；在雪花里；在日复一日的黑夜里；在那些你用饮料空瓶插着蜡烛的火苗里。

——韩江《少年來了》

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他知道有时候最大的法不是宪法，而是看法。上司对你有看法了，你就完了。有本事你就马上换地方，别等着人家来修理你。不然你想赖着不动，就只好死牛任剥了。

——王跃文《国画》

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的整个场景一一他有一次不无自豪地这么说。希拉里他的追述一部分是对事件的讲述，往往由平淡叙事转为戏剧性描述，进而变成一种分饰不同角色的即兴戏剧表演，他以令人惊异的高超技巧在这些角色之间换来换去；另一部分是他以一个不偏不倚的战略家的冷静判断力，检视着拿破仑及其对手所下的妙棋，就如用山雕般的眼从高处俯视那些年的整个场景一一他有一次不无自豪地这么说。塞巴尔德是在解构自己的写作嘛…他如同幽灵般在讲述一个如幽灵般的奥斯特利茨，我读书的状态也如幽灵般飘荡着。

——温弗里德·塞巴尔德《奥斯特利茨》

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他们不敢相信是因为他们失去了童心，失去了童心就不会再相信上帝的小天使们。所以他们才这样。“重新开始。”我多么希望自己能在你那里，重新开始了解你，在那里生活，但是无所畏惧，没有难处也不会害怕失去你。因为在这里生活一点都不容易。好像是要从头开始活一遍似的。有时候，我觉得自打我来到这座城市起就生了病，而且永远都不会痊愈。我觉得好像有一股急流裹挟着我，推搡着我，不让我回头看。

——胡安·鲁尔福《金鸡》

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你排在走廊上的那些椅子，直到我们雇人将她的遗体埋葬的那一天仍然没有人来坐过。我们雇来的人对他人的痛苦无动于衷，他们汗流浃背地扛着与己无关的一件重物。他们以其职业所特有的耐心慢腾腾地放下棺木，用潮湿的沙土堆起了一座坟墓，凉风吹拂得他们振作了精神。他们的目光是冷冰冰的，漠不关心的。他们说，该付多少钱，于是，你就像一个购物的顾客那样付款给他们。你摊开泪珠沾湿了的手帕，这块手帕给拧了又拧，挤了又挤，它现在包着送殡用的钱。

——胡安·鲁尔福《佩德罗·巴拉莫》

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他在二十岁的时候已经具有了五十三岁的沧桑，在五十三岁的时候他仍然像二十岁那样年轻。

——余华《没有一种生活是可惜的》

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当你什么坏事都碰上的时候，你就会在一时间感到十分孤独。就像到了天涯海角。悲伤，你的悲伤，已经不能解决你的任何问题，这时，你就得退回到人们之中，回到随便哪些人的中间。在这种时候，人的要求不高，因为即使要哭，也得回到重新开始的地方，得跟人们一起回来。

——路易-费迪南·塞利纳《长夜行》

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但当时我犯疑心，因为穷光蛋很容易胡说八道。人一旦穷极潦倒，精神和躯体往往分离。在这种情况下，人颓丧至极，活像幽灵，而幽灵对你说话是不负责任的。

——路易-费迪南·塞利纳《长夜行》

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“不，我今天来对了，萍萍，你和他离婚是对的，和这种人在起生活简直是灾难。我今天来是把你救出来。如果我是你的丈夫，第一，我会尊重你，我绝不会说一些让你听了不安的话；第二我会理解你，我会尽量为你设想；第三，我会真正做到宽宏大量，而不像他只做表面文章；第四，我会和你一起承担起家务来，不像他一回家就摆出老爷的样子；第五，我绝不会把你给我取的绰号告诉别人；第六，我天晚上搂着你睡觉，你的气呵在我的脖子上我也不怕痒；第七，我比他强壮得多，你看他骨瘦如柴……”

——余华《黄昏里的男孩》

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面对女性响亮的嗓音，货郎感到不必再掩饰自己的勇敢，他不失时机地说：“我生下来胆子就大。”货郎对我父辈的嘲笑过于隐晦，对他们不起丝毫作用，倒是激励了女人骄傲，她们喊叫道：“你们呀，都被阉过了。”

——余华《鲜血梅花》

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夜半夜半。光芒四射的眼睛里插着梦的匕首。痛苦面前莫喊叫：云飞似布帛。一方丝毯，就这样张在我们之间，好让人从黑暗舞到黑暗。有人用活木给我们雕了支黑色长笛，舞女也来了。她把浪花编成的手指浸入我们的眼睛：有谁还会在这里哭泣？没有了。于是她飘然乘风而去，但见急鼓喧天。她朝我们抛来指环，我们用匕首接住。这就把我们出嫁？如同缽裂惊天，我再次得知：你没有死于那淡紫色的死亡。

——保罗·策兰《罂粟与记忆》

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我从小就在生的时间里感受死的踪迹，又在死的踪迹里感受生的时间。

——余华《余华文学课》

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下午的时候，旅长在一胖一瘦两个私窝子中间爬起来，穿上军服带着那位年少英俊的副官和护兵，来到溪镇的街上巡察队伍，走过妓院时，看到妓院前的街道上人山人海挤满了士兵，一股股热浪扑面而来。旅长问他的副官，这是什么地方？副官说，是妓院。旅长很生气，对副官说：“成何体统？这哪像军队，这倒像抢粮的饥民。传我的令下去，不许他们挤成一团，给我排成两队，整整齐齐进去，嫖娼也要讲个军威。”那些排长和班长们被副官叫了回来，他们又叫又骂，挤成一团的兵终于排出了队形，长长的队形沿着街巷蜿蜒而去，让那些排在后面的兵垂头丧气，他们说刚才挤在一起时还能见到妓院门前的灯笼，如今出了那条街又拐了几个弯，别说是灯笼了，就是妓院的屋顶也看不见了。

——余华《文城》

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