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合同是我定的，字是我签的但我不是一个占便宜不扛事的人，钱这辈子有的是机会赚，但是命就一条啊，快过年了，回来吧
——傅东育《风吹半夏》
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青衫难再见
那个端午节过的真丰盛啊。小鱼煎得酥黄酥黄，再加上几样蔬菜，真的是满桌飘香。 妈妈说：“我记得好清楚，为了煎那一碗鱼，我把几天的油都用掉了，心想，不管了，今天是过节。” “妈妈好记性。” “以前的事都记得，现在不行，眼面前的事都不记得。” “日子过得真快，我怎么一下活到八十九岁了。我活了八十九年，怎么还在活，受了那么多苦也还在活。” 万万没想到，这是妈妈和我最后的交谈，如此欢快，如此清晰，如此真切。
——杨本芬《豆子芝麻茶》
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青衫难再见
然后，他突然问我了：“你知道那个时候我为什么生气到动手吗？” 我说：“我知道，这是你不想提起的事情。” 许安康摇了摇头：“是因为，你不知道，其实你根本不知道那个事情，但你就敢如此轻佻地评论了。”
——蔡崇达《草民》
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青衫难再见
渴望讲故事的人，并不需要太大的词汇量，也不需要训练自己情感的质量，他只需要修改原有的“ending"，以期实现和征服世界差不多的欲望，就可以完成一部还不错的作品。所谓“what if”，就是建构可能性。
——张怡微《散文课》
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花生壳、瓜子壳在苏童笔下都成了女性食物，是风情，也是武器，象征着女性的愤怒，反驳性魅力的丧失。
——张怡微《新腔》
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没有人会看到时间的分分秒秒对书籍和妓女来说都极为宝贵， 但与她（它）们的近距离接触就会发现， 她（它）们是多么怜惜时间地对待我们的。 在我们深入到她（它）们体内去时， 她（它）们在暗自数点着分分秒秒流过的时间。
——瓦尔特·本雅明《单行道》
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当今天夕阳西下，断肠人柳巷拾烟花，我已四分五裂，从此没有了家，孤魂野鬼天涯。——《Baby ，Baby До свидания（达尼亚）》
——朴树《朴树经典歌词》
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不要试图向欺骗你的人寻找真相。
——闫非《抓娃娃》
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三叔母为了一个不值得的人，错付了七年，越想越觉得亏大发了。 若不是错过了不值得的人，又如何发觉，有人更值得呢？
——费振翔《星汉灿烂》
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《红楼梦》最发人深省的就是：一个人最坚持的部分，大概就是最受苦的部分，修行也不过就是如此。妙玉这么爱干净，偏偏来了一个脏兮兮的老太太，她要怎么办？当然我们也会反省：修行的意义到底是什么？我觉得第四十一回作者完全在写佛经，你会发现修行是你觉得不可亵渎的东西忽然被亵渎了，而那个亵渎恐怕是修行的开始。
——蒋勋《蒋勋说红楼梦》
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人生终究无法了解生命里会有什么样的因果，冥冥之中一切皆有定数，就算你再不甘心、不服气也是没有用的。
——蒋勋《蒋勋说红楼梦》
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人到底要走向哪里去,什么是生命的本体。我们追逐的东西是不是生命里面真正最想要的，觉得最重要。我们误认了世俗里面虚拟出耒的假相，把它们当成了故乡，努力地飞奔而去。其实那只是“他乡”而已，并不是生命本质的东西。
——蒋勋《蒋勋说红楼梦》
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其实母亲手上一直握有一把剪刀，专门剪孩子的头发，比中学时代教官手中那一把更厉害。这一把看不见的剪刀叫爱或是关心。
——蒋勋《孤独六讲》
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渴望知识，渴望学习，是人深藏在基因里的东西。读书就像渴了要喝水，饿了要吃饭，困了要睡觉，痛苦了迷茫了伤心了，都可以去看书，书不一定能回答你的问题，但书能让你不纠结这些问题。
——董宇辉《东方甄选》
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青衫难再见
一个人之所以要画画，是因为他根本控制不了自己。人要为自己而画，...想想吧，你费了多少时间在画布上涂涂画画，那上面可是有你的汗水和灵魂啊，结果如何？...要是能强迫所有人用我们的方式看世界，那我们就称得上是伟大的画家了。但假如做不到，别人就不会把我们当回事儿。可我们自始至终都是一样的。伟大或是渺小都不在乎。日后我们的作品成名也好，不成名也罢，都无所谓。因为我们已经从画画的过程中得到一切了。
——毛姆《人生的枷锁》
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