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纳尔齐斯:“我说真的,我们的任务并不是凑到一块儿,就像太阳和月亮,海洋和大地不可能凑到一块儿,我们两人,亲爱的朋友,就像太阳和月亮,海洋和大地,我们的目标并不是相互迁就,而是相互了解,看见并尊重对方的本来面目,明白对方是自己的反面和补充。”
——赫尔曼·黑塞
《精神与爱欲》
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温暖的弦
有一天,一直忍受着外婆打骂,把这看作孩子生活不可避免之事的他从她手中夺过了牛筋鞭子,他突然变得狂怒,极为坚定地要打击这个白发老人,她那冷静明亮的目光让他狂怒不已。这时,外婆明白了,退却了,把自己关到房间里,为养了些不近人情的孩子而痛苦呻吟,但也确信不能再打雅克了。的确,她此后再未打过他。这是因为那个孩子事实上已死了,已长成一个瘦弱而肌肉发达的少年,蓬乱的头发,暴躁的目光,他为给家里挣钱而工作了整个夏天,他刚刚被任命为学校足球队的正式守门员,而且三天前,他第一次晕乎乎、飘飘然地品味了一个少女的香唇。
——阿尔贝·加缪
《第一个人》
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温暖的弦
他并非不想工作,尽管大海和库帕的游戏是无法取代的。但对他来说,真正的工作是例如箍桶之类的活儿,是要长久用力的活儿,是一连串轻巧准确的动作,是有力而灵巧的手,劳动成果清晰可见:一个新桶,加工精细,没有缝隙,工人们此时可以欣赏的东西。
——阿尔贝·加缪
《第一个人》
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温暖的弦
景观的出现并不就意味着世界已被虚化为一幅影像图景,“景观不能被理解为对某个视觉世界的滥用,即图像大量传播技术的产物”,必须充分理解:“景观并非一个图像集合,而是人与人之间的一种社会关系,通过图像的中介而建立的关系。”([法]德波:《景观社会》,张新木译,南京大学出版社,2016年,第4页。)
——居伊·德波
《景观社会》
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温暖的弦
后院靠西一间,是智明的方丈室。看过殿堂,智明领着我俩,去了他的屋子。正中案头,供着一尊菩萨的塑像。一个小和尚正在室内扫地,见来客人了,放下扫帚,给客人上茶,接着走出屋子。又见侧面墙上,挂着一幅李贽的画像,我有些不解: “大师,为何挂李贽的画像? ” 智明:“也是个和尚。” 我知道自己孤陋寡闻了,便说:“只知道他在万历年间做官作文,颇有声望,不知他还曾遁人空门。” 智明:“虽无踏人空门,但是个懂佛之人,也是个懂人之人。”又16说,“既然是空门,无所谓遁人不遁人。”
——刘震云
《咸的玩笑》
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温暖的弦
还存在思想孤独的岛屿。勇敢些,别怕在那岛上休息。在那里,阴郁的礁石探向大海,可以思考,也可把石子往水中扔去。 —— 萨沙·乔尔内 他是一个安静的犹太人。我在没开始写作之前,也曾经是那样。那时我并不明白,用安静和胆怯是干不成文学的。为了剔除自己作品中你最喜欢然而却多余的那些部分,需要强健有力的手指和绳索般粗壮的神经,有时还得不惜鲜血淋漓。这仿佛是自我折磨。
——巴别尔
《红色骑兵军》
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温暖的弦
我和政治委员把他拽进帐篷,哥萨克们也来帮忙。我们替他烧了茶,给他卷了烟。他一边抽烟,一边像筛糠似的发抖。直到天黑,我们的连长才平静下来。他再也没提他那份荒唐的声明,但是一个礼拜后,他去了罗弗诺,经医学委员会检查,他身负六伤,允准他作为残废军人复员。 我们就这样失去了赫列勃尼科夫。为此我很难过,因为赫列勃尼科夫跟我性格相像,是个性情平和的人。全连只有他有茶炊。每逢不打仗的日子,我就跟他一块儿煮茶喝。同样的情欲激荡着我们。在我们两人眼里,世界是五月的牧场,是有女人和马匹在那儿走动的牧场。
——巴别尔
《红色骑兵军》
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温暖的弦
为什么不能一视同仁对待下一刻呢:我们知道什么事情重要吗?在选择中多么傲气十足!——以同样关注的态度看待一切,在情绪亢奋地出发之前,让我再冷静地思考一下。
——安德烈·纪德
《田园交响曲》
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温暖的弦
而当时,就有很多女人爱上了那个制琴师。后来,有一个消息传开,说他在湖边出浴的时候被偷窥的女人看见,原来他也是一个女人。
——阿来
《格萨尔王》
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温暖的弦
这么凶,这么快,就是时代。
——阿来
《空山》
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温暖的弦
几乎什么都消失了,消失得如此彻底,就好像一个巨大的橡皮在身后不停地擦拭,我向前走一步,它擦掉一点。这对我是一种提醒,除去这具肉身,我还真的是什么都没有,既没有故乡,也没有父母,我被它们放弃,也放弃了它们。
——东来
《凤凰籽》
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温暖的弦
看到人世有它伪装的一面并不难,人不能过了20岁还一味以能看出人世虚伪为能事,这个容易,你去看,满世界都是。难的是看到虚伪下面的真实。你明明俄极了,可是,他一副傲慢的样子赏你口饭吃,你可能忍着饿不去吃,甚至一副饿不饿无所谓的样子,你不受嗟来之食,你只是在伪装吗?这下面有某种真实的东西,有一种尊严。生活中有很多不得已的东西,不得已的东西才是最真实的。看到真实下面的伪饰,这个比较容易,难的是去体察人生的不得已处。当然,虚伪是虚伪,尊严是尊严。这正是我要说的:难的是学会区分什么是虚伪,什么是尊严。
——陈嘉映
《感知·理知·自我认知》
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温暖的弦
凡人终有一死,这是件憾事,但也正因为身为有死者,人才可能拥有复杂而深刻的感情。实际上,一切卓越都单单属于人,永远不死无比强大的神明谈不上勇敢、不屈、慷概、笃爱、忠诚。亚里士多德一句话把这说完了:“天上没有阿喀琉斯。”
——陈嘉映
《希腊别传》
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温暖的弦
这种彼此都真实,彼此都虚幻的意象,其实更接近佛教中对真实性的表达,也就是《金刚经》中的著名偈子:“一切有为法,如梦幻泡影。如露亦如电,应作如是观。”也就是说,所有的“真实”都如梦如幻,而所有的“梦境”同时也真实不虚,所以人生其实就是“梦与梦的交际,成为众多梦的旋涡”,而所谓的事实也不过就是虚构,虚构也成为了事实。
——成庆
《人生解忧》
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温暖的弦
可是就如同佛陀所反复教导的,要依止于“法”,而不是所谓的“人”。这句话的核心是,所有的外在现象都是缘起而成,是无实质的,也都无法成为所谓的依靠,因为其自身都是生灭无常的。恰恰相反,佛教认为,当了解到一切都无法作为真实的依靠时,我们的心灵才会获得绝对的自由,因而才能得到最终的安顿,即“应无所住而生其心”,也就是六祖慧能与五祖弘忍在临别前所说:“迷时师度,悟了自度。”
——成庆
《人生解忧》
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