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富察容音发布的句子 ▼

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“好奇怪啊，这样和你一起看雪。” 仁善的目光从窗口转向我，如此说道。我也觉得奇怪，眼睛似乎总是感觉到不真实，是因为它的速度，还是因为它的美丽？当雪花仿佛永远以缓慢的速度从空中散落时，重要的事情和无关紧要的事情突然有了明显的区别。有些事实变得明确，甚至让人畏惧，比如说痛苦或过去数个月坚持完成遗书的矛盾意志。暂时离开自己生命的地狱，探望朋友的这一瞬间，让我感觉奇异的陌生和鲜明。但是我知道仁善说“好奇怪啊”是另一个意思。

——韩江《不做告别》

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可是我不害怕，不，我甚至觉得幸福到让我喘不过气来。在不知是痛苦还是恍惚的奇柽激情中，我划过那寒风，划过与风合而为一的人群行走。就像数千根透明的针插满全身一样，我感受到生命随着那些针头如同输血一样流人我的身体。我看起来像疯子，或者实际上真的疯了。我在心脏快要裂开的激烈而奇异的喜悦中想到，和你约好要做的事终于可以开始了。

——韩江《不做告别》

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“就这样，都市这个怪物能轻意地制造出数百万个不幸的人。这部电影就是关于制造出这数百万疲困者的都市片。片名就叫《首尔的冬天》吧。只有冬天的都市……我曾付出我全部生命去爱的都市。这是关于都市的电影。”

——韩江《植物妻子》

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有人说，黄昏的另一个叫法是殓昏。

——韩江《黑夜的狂欢》

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人们渴望的一切，像这花一样，会在我生命的浪涛上出现，却从此不告诉我欲望该倾向何方。

——苏利·普吕多姆《孤独与沉思》

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但愿在你的眼里，装扮是所有美的德行之象征，奢侈妒忌的正是内心的这份简朴。当你天真地从世俗的舞会回来，取下已经枯萎的装饰，你喜欢的一切仍然存在。

——苏利·普吕多姆《孤独与沉思》

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我们对历史的考量，就是那些预先被印刻到我们大脑里的场景，我们目不转睛地凝视着它们，而真相却在别处。ps. 这就是本书的主题

——温弗里德·塞巴尔德《奥斯特利茨》

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奥斯特利茨在谈话时表达自己想法的方式，几乎可以说是心不在焉的，但他却能做到遣词造句恰如其分。对他而言，叙述式地介绍他的专业知识就是逐步接近历史的一种形而上学，能让回忆中的往事再次变得栩栩如生。

——温弗里德·塞巴尔德《奥斯特利茨》

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别惹其他人哭泣。对于死人来说这是永恒又沉重的惩罚。人活着的时候惩罚总有尽头，但是死人永远要受罚，因为死亡是永恒的。

——胡安·鲁尔福《金鸡》

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总会结束的吧，他等待着。万事都有个尽头。任何一种回忆，不管怎样强烈，总有一天会消失。要是他至少能知道是什么东西在内心折磨她，使她辗转反侧，夜不成眠，好像要撕裂她，使她成为无用之人，那该多好啊。他原来以为是了解她的。即使情况并非如此，她知道自己是他在世界上最爱的女人，难道有这点还不够吗？此外，还有一点也是非常重要的，那就是，她可以带着能使其他的一切回忆都消失的这样的想象离开人世，难道这还不够吗？但是，苏萨娜·圣胡安的内心世界究竟如何，这是佩德罗·巴拉莫永远也不知道的一件事

——胡安·鲁尔福《佩德罗·巴拉莫》

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不仅各人性情有不同，而且时代风气也不同。对我幼年时有所启悟的，此刻别人不一定也能同样有启悟。换言之，教训我而使我获益的，不一定同样可用来教训人。

——钱穆《人生十论》

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我想，这也许就是人们为什么如此迷恋往事的原因，因为消失的一切都会获得归来的权利。在文学和音乐的叙述里，在绘画和摄影的镜框里，在生活的回忆和梦境的闪现里，它们随时都会突然回来。

——余华《音乐影响了我的写作》

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我对那些伟大作品的每一次阅读，都会被它们带走。我就像是一个胆怯的孩子，小心翼翼地抓住它们的衣角，模仿着它们的步伐，在时间的长河里缓缓走去，那是温暖和百感交集的旅程。它们将我带走，然后又让我独自一个人回去。当我回来之后，才知道它们已经永远和我在一起了。

——余华《温暖和百感交集的旅程》

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是不是说，真正的“看法”是无法确定的，或者说“看法”应该是内心深处迟疑不决的活动，如果真是这样，那么看法就是沉默。

——余华《温暖和百感交集的旅程》

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《大师和玛格丽特》似乎证明了这样的一种叙述，在一部五百页以上的长篇小说里，结构不应该是清晰可见的，它应该是时隐时现，它应该在叙述者训练有素的内心里，而不应该在急功近利的笔尖。只有这样，长篇小说里跌宕的幅度辽阔的叙述才不会受到伤害。

——余华《温暖和百感交集的旅程》

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