《如何捉鼹鼠》名句（第3页）▼

《如何捉鼹鼠》名言名句

如何捉鼹鼠经典语录

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如何捉鼹鼠简介：
有时候，鼹鼠的故事和我的故事似乎紧紧纠缠在一起，无法分开。它们相互呼应，彼此映照。十六岁那年，马克·哈默只带着一个背包离家出走，踏上了徒步之旅。白天，他观察飞禽和走兽。晚上，他睡在树篱下、林地里和河岸边。由此，他开启...

共84个句子：（第3页）

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佛教徒说，人生充满悲伤，唯一的和解之道就是慈悲为怀。他们说，我们无论做任何事，都应既感到悲伤，又感到快乐。在这片土地上像鹰或刺猬一样活着，自有一番乐趣。与此同时，我们从起点到终点的旅程也伴随着悲伤。我的旅程并不通往任何地方，亦不履行任何重要的使命，它走完就完了。犹如一朵罂粟，萌芽，盛开，褪色，然后枯萎，化为尘土。悲悯之心诞生于喜悦与悲伤的相互作用。怜悯自己的生命，宽恕自己的错误，这就是它的根基。

——马克·哈默《如何捉鼹鼠》

有的地道很浅，拱起了上面的草皮，让草地上突兀地冒出一条条蜿蜒紧凑的弧线。教过我的一位老捕鼹人称这种现象为“疯跑”：他说鼹鼠在荷尔蒙的催动下发了狂，正在寻找配偶。我不明白他这种想法是打哪儿来的—一恐怕他说的并不是鼹鼠，而是他自己孤独的人生。

——马克·哈默《如何捉鼹鼠》

大自然不关心我们的娱乐和生存。除非能像孩子一样有人监护，被人取悦，否则我们都必须积极主动地维护自身的生存，寻找自己的趣味……为生存而进行的“战斗”是一场与自我的对话：学着接纳并忍受饥饿、寒冷、疲惫、种种困难和恐惧，同时不断向前进，因为若不前进，你就只能停下来等死，或是像孩子一样依附于他人活着。

——马克·哈默《如何捉鼹鼠》

一提起这些暗淡无光的记忆，我就忍不住想美化它们，用袖子去擦拭，让它们重新焕发光彩。可它们大过久远，丢失了许多片段，残破不堪，我再也不想要它们了。它们已经有了锈渍，应当原封不动地扔回抽屉。回想并写下这些往事的时候，我将自己的历史带进了当下，我一直被噩梦缠身。是时候从不堪的过去走出来了，过去违背了我的天性，那里不是我生活的地方。

——马克·哈默《如何捉鼹鼠》

在这样的日子里，我想要楚缩起来，和家人待在一起，我的世界正在发生变化，我正在接受一些永远不可能发生的事，并积极舞箱我从未想象过的事物：突如其来的另一种自由，来自曲终人散之后留下的一片空白，一块需要填补的真空。我们养大的孩子已离巢，有了各自的家。他们的衣眼、数码产晶。书籍、光盘、脏碟子、装满袜子的洗衣机、为一大家子人供应食物的大煎钢、多余的大衣柜—全都消失了。如果不想回家，我们尽可以胸夜不自。再也没有非国家不可的理由，随之葡来的是一种新的自由。却止人备感热悉，那种似曾相识感：走在二条乡间小路上，没有国的，没有自标，只是单纯地活在当下，沉浸于周遭世界的美好。回首我支离破碎、被迷雾笼罩的历史断片一其中满是破裂的家庭、失败的关系和残缺不全的事件我看到了一条通往圆满的道路，一种将我引向自我修复的重力。往前看，我虽然看不到未来，这种吸引力和求生意志却让我跌跌撞撞一路向前，与此同时，我身后的裂缝也一点一点被填满。每一天结束时，我都感觉很充实，也许这不仅仅是一种接受变化的过程，而且是另一种形式的“生成”。于是我又看了一眼这片田野，眼下它被峨参的枯茎和荆棘包围，泛着涟漪的河水在我身旁奔流而过，我思考着走路是怎样一回事，无非是将一只脚放在另一只脚前面，重复一次又一次。

——马克·哈默《如何捉鼹鼠》

我眼下正在打理的这片牧场已有好几个世纪的历史，幽深而黑暗。在这里，我就是我自己，和其他动物没有分别：我不必为自己的任何行为做出解释，没有人需要我的解释。我来这儿是为了捕鼹鼠。单单是在这里从事这项孤独的工作，便能引导我逐渐深人万物的联结，满足了我的生命之需。一只几乎隐去身形的苍鹭在暴风摧残过的一团树干中间等待小鱼，摇摇欲倒的树干在等待一场洪水把它们送入大海。一只鸬鹚飘然而过。

——马克·哈默《如何捉鼹鼠》

捕鼹人的行走路线总是盘旋曲折，就像一座迷宫，最后结束于中心的一点。在那里等待着的必然只有平静与安宁，一切事物都回归其本质，简单又圆满。

——马克·哈默《如何捉鼹鼠》

一只秃鼻乌鸦张开爪，缓缓穿过我头顶上方向四面八方延伸至地平线的天空。眼下是十二月，抓鼹鼠正当时。阴霾从我心中消散了，直到发现它离开的那一刻，我才意识到它从一开始就在那儿，我疑惑它缘何而生，从何时开始存在。随即这疑惑也被抛诸脑后，白日亦在流逝，逐渐流进午后。具体的时间难以判定。

——马克·哈默《如何捉鼹鼠》

我用一张防水油布把自己裹得严严实实，只给眼睛和嘴巴留了一条缝，注视并倾听着暴雨砸在山坡上，它们从黑压压的乌云中倾泻而下，而那黑色的云层仿佛永远无法穿过一个看似没有尽头的永夜。可想而知，而且可能也不言而喻，那既是一种让人几乎无法承受的美，也是让人不堪忍受的孤独。那个夜晚让我明白，美与孤独是两种并不冲突的感觉。一如失去挚爱之人时席卷而来的悲恸，叫人无法承受，最终却不得不承受。

——马克·哈默《如何捉鼹鼠》

一个完整的故事从这些事物中爆发出来。风干的种子穗之所以珍贵，在于它化为尘土时传达的悲伤，而它的种子在春天萌芽时又给人喜悦。美是居于悲与喜之间的一种平衡状态，诞生于当下，诞生于观看者与被观看者发生的联系。我的生活中充满了美。这样的感觉从不存在于过去或未来，只在此时此地，在你与此刻的相互作用之中。

——马克·哈默《如何捉鼹鼠》

进入捕鼠夹后，鼹鼠首先感觉到的是一个像树根一样垂下来的东西。他会试图把它推开然后通过。这也是他生命中最后的感觉。他一推，悬在空中的触发线就会摆出去，微微带动长杠杆另一端连着的一个灵敏的小绊钩，释放锁住巨大弹簧的弹簧栓，弹簧在一瞬间爆发，拉出埋在鼹鼠脚下的粗钢丝环。整个装置就是一系列杠杆和弹簧。鼹鼠用鼻子推开的触发线与杀死他的钢环之间的距离经过精密的调节，使钢环能直接命中他的心脏，一击毙命。有时候，速度太快的鼹鼠会在触发捕鼠夹之前进得更深一些，导致腹部被夹住，他的死亡会来得更缓慢，也许需要几分钟时间。

——马克·哈默《如何捉鼹鼠》

鼹鼠力大无穷。他有一对硕大的前爪，每只前爪都和他的脑袋一样宽，上面有两个拇指。他的颈部和肩部肌肉结实，坚硬得像块鹅卵石。我是干体力活的粗人，靠铁锹吃饭，鼹鼠的前爪却比我的手还要有力：一只活鼹鼠可以轻而易举地掰开我紧握的五指，然后逃走。他身体其余的部分都很脆弱，柔软又有韧性，因此能在不比他身体宽的地道里来回转身。他的鼻子湿润且粉嫩，和狗鼻子一样。我抓的鼹鼠是欧洲鼹鼠（学名：Talpacuropaea），有我的手掌那么长，差不多和一个空皮夹一样重。他全身上下覆盖着暗沉的蓝黑色毛发，软软的，如天鹅绒一般光滑，不管往前后左右哪个方向梳都很柔顺，因此这种鼹鼠能在地道里倒着走。他的触感堪比你能想象到的最高档的天鹅绒。他有胡须，有针一样尖细的小牙齿，小得就好像你不小心摔碎玻璃杯后，过了几天在厨房地板上发现的闪着银光的碎玻璃碴，如果他不被我抓住，过不了一两年他的细牙就会因为吃多了混着沙土的蠕虫而磨损殆尽。

——马克·哈默《如何捉鼹鼠》

鼹鼠不仅遍布我们的土地，在我们的神话、诗歌和文学作品中也比比皆是。除俄罗斯麝鼹外，鼹鼠都是独居动物。尽管如此，在《柳林风声》这本全世界最可爱的书里，讨人喜欢的鼹鼠却与河鼠、蛤蟆和獾交上了朋友。也许我们会忍不住把自己不吃的动物拟人化。

——马克·哈默《如何捉鼹鼠》

鼹鼠没有朋友，也没有家庭，他们不串门，厌恶结伴同行。他们没有任何群体认同感：鼹鼠永远没有群体。在鼹鼠和我的世界里，没有任何群体需要我们去脱颖而出或脱离其中，我们亦无须去融人或回避。

——马克·哈默《如何捉鼹鼠》

鼹鼠有家业。不多，但确实有：一个熟悉的家，带有卧室；一份稳定的工作，内容是定期有计划地打扫卫生和采集食物；一两个用来保存食物的储藏室。蠕虫拥有一种令人羡慕的能力，当它们失去原生的头部时，能长出一个新头。这个过程大约需要四到六周的时间，但在头部再生期间，它们没法打洞。在虫子大量繁殖的季节，鼹鼠会在地道壁上挖出一个小房间，然后抓来大量虫子，咬掉它们的头，把它们放在这个地道空间里，让它们缠扭在一起。我们将此空间称为“蠕虫储藏室”。这种现象相当常见。一套地道系统中可能存在多个蠕虫储藏室。

——马克·哈默《如何捉鼹鼠》

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