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罗马批评家贺拉斯劝人在完成作品之后，放下几年后才发表，也是有见于文艺创作与修改，须要冷静，过于信任一时热烈兴头是最易误事的一个人多在文艺方面下功夫，常容易养成冷静的态度
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朱光潜
谈修养
2026-03-27 10:02
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一个人越是有许多事情能够放得下，他越是富有。
A man is rich in proportion to the number of things which he can afford to let alone.
——梭罗《瓦尔登湖》
他走的那天风是向南吹的，他故意逆风而行。
——王家卫《东邪西毒》
厦门的诗人舒婷，很多年前路过神女峰，写下“与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚”。这两行诗，有哪个字你不认识吗？没有。但是她把我们都很熟悉的汉字重新组合在一起，就诞生了“人人心中有，个个笔下无”的意境，而且成为一个时代的标志。诗歌里就存在着这些看似无用、但每天都在重新生长的中文的无限可能。
——白岩松《白说》
几多轮回少一人，轮回几多到凡尘，虽众人，吾往矣。
——耳根《求魔》
待到风雨成昨，聚散都成往事的时候，就可以放下一切，禅寂淡然了。
——白落梅《世间所有相遇都是久别重逢》
苦雨江头风波恶，做人一生坎坷多，不见孟婆不得过，自古黑白分颜色，别扯放下就成佛。
——傅东育《以法之名》
那时我还是个笨拙无能、站立不稳、无所适从的小人儿。用这个镜头的光圈观察我自己，用另一种目光，不完全是我自己的目光，用一种冷漠的、遥远的、无动于衷的目光观察我自己。这种目光今后将会同样冷静地记录下我的手的动作、我的眼睑的颤动、我的房间里的闷热和我的思想——记录下所有的、甚至不成熟、未定型的一切。……我将迷失在所有这一切之中。我感到恐怖。我将绝望地寻找稳定。最终我将认识到，稳定诚然存在，但离我十分遥远，而我就像一条溪流，就像新鲁达那条不断改变颜色的小河；而关于我自己，我唯一能说的是。我偶然发现自己是从空间和时间上的一个点流过，我除了是这个点和时间的特性的总和之外，什么也不是。
——奥尔加·托卡尔丘克《白天的房子，夜晚的房子》
两人闹矛盾，都不理解对方的话只能散伙，而敢于放下自己，先去理解别人的人，先说对不起的人，才配称为正在守护这份感情的人。连“对不起”都不敢说的，不配称为强者，因为你只能让别人去迁就你，为你而改变，你永远也守护不了任何人。
——极乐鸟《暴走邻家》
这是借朱丽叶之口说的，爱情总是和青春密切相伴。没有沉默不语，没有犹豫不决，也没有所谓的少女的矜持。这就是青春所拥有的勇气、执着和果决的力量。莎士比亚洞悉了青春。朱丽叶选择罗密欧，苔丝狄蒙娜赢得了奥赛罗。这些年轻人都能够放下尊、毫不疑虑、无所畏惧。
——阿加莎·克里斯蒂《五只小猪》
一般人欢喜拿文艺和科学对比，以为科学重理智而文艺重情感。其实文艺正因为表现情感的缘故，需要理智的控制反比科学更甚。英国诗人华兹华斯曾自道经验说：“诗起于沉静中所回味得来的情绪。”人人都能感受情绪，感受情绪而能在沉静中回味，才是文艺家的特殊修养。感受是能入，回味是能出。能入是主观的、热烈的；回味是客观的、冷静的。
——朱光潜《谈修养》
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