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我们生活在悲剧不是一种艺术形式、而是一种历史形式的时代。
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苏珊·桑塔格
反对阐释
2026-05-22 10:15
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“那是1922年11月13日上午,他陪爱因斯坦到南京路散步,同行的好像还有上海大学校长于右任、《大公报》经理曹谷冰等人,经过一个路基维修点,爱因斯坦在一名砸石子的小工身旁停下,默默看着这个在寒风中衣衫破烂、手脸污黑的男孩子,问你父亲:他一天挣多少钱?问过小工后,你父亲回答:五分。”
——刘慈欣《三体》
我们能在一千七百年后的今天,想象那些围墙里的情景吗?可以肯定,这个门庭里进进出出的人都很少谈论书法,门楣、厅堂里也不会悬挂名人手迹。但是,早晨留在几案上的一张出门便条,一旦藏下,便必定成为海内外哄抢千年的国之珍宝。 晚间用餐,小儿子握筷的姿势使对桌的叔叔多看了一眼,笑问:“最近写多了一些?” 站在背后的年轻保姆回答:“临张芝已到三分。” 谁也不把书法当专业,谁也不以书法来谋生。那里出现的,只是一种生命气氛。
——余秋雨《中国文脉》
我一直相信这个世界上,只有艺术和良知这两个东西,才能称作是奢侈品。
——七堇年《尘曲》
要想成为一个真正有智慧的人,那么必要的阅读是不可少的。历史和专业知识都需要精读和多思考。
——爱默生《善待命运》
中年危机"仿佛是男性艺术家取之不尽、用之不竭的创作源泉。所以,从女性导演角度来看,则实在有些轻盈。如果说男人中年时难免会遇上危机,那么女人早在第一次月经来临之时就不得不每个月都遇上一次危机,生孩子是危机,演临生育大限又是危机有的男人自带危机,有的男人不自值到得自己成为不了一个“危机”还需要女人去鼓励:“你很厉害喔,只要你不懈努力,你的出现一定会成为别人的危机的!”
——张怡微《新腔》
当时租界上最感缺乏的是米,本来上海四乡正常米粮供应,是靠常熟、太仓等地运来的,然而还是不够,要靠泰国的“洋暹米”来补充。
——陈存仁《抗战时代生活史》
社会上一切新生机,不会从天外凭空飞来,否则历史将不成为一种学问,要人去研究。
——钱穆《国史新论》
历经了一个多世纪的研究,人们已经认识到大气中二氧化碳浓度的上升会导致气温的升高。在最近的一项研究中,通过分析从42万年前冰芯中提取出的空气成分,再结合当时的气温,科学家也得出了与之相似的结论。可惜的是,对于冰芯的研究最远只能到过去的50万年。因此,为了将二氧化碳与地球生物学史上一些十分重要的事件联系起来,我们需要采用新的方法去追寻空气的历史。一个巧妙的新方法,就是利用那些广泛收集来的叶片类化石。 众所周知,植物需要借助二氧化碳来进行光合作用。而二氧化碳气体是通过植物叶子上瓣膜状的孔洞被吸收利用的。有研究表明在过去的200年里,由于工业化石燃料消耗的增加,大气中二氧化碳浓度增加了。同时人们也发现,为了应对空气中二氧化碳浓度的升高,植物叶面上的气孔数量也随之减少了。其实在大气中二氧化碳的浓度与植物叶面上气孔的密度之间,的确存在着明显的反比关系。现在的古生物学家就很好地利用了这种关系,研究的对象是银杏树及类似植物的叶片化石,最古老的可以追溯到3亿年前。科学家从俄勒网州立大学的收藏室里,取出彼此重叠的树叶化石,吹去古代树叶上的灰尘,并去测量这些叶片上气孔的比例。从而可以得知距今3亿年前的叶片上的气孔总数,并根据
——安德鲁·帕克《第一只眼》
那时的诗规模太小了,而整体艺术必须大,感觉大;它必须是多声部的表演,而非单一的抒情物。
——苏珊·桑塔格《土星照命》
至少自狄德罗以来,艺术诸门类中的批评主流都求助于逼真性和道德正确性这些显然有别的标准,实际上都把艺术作品当作以艺术作品的形式表达的声明加以对待。……这种对待艺术的方式,与那些受了某种艺术训练并具有美学感受力的人以适当的方式看待艺术作品时实际产生的体验几乎无关。被作为艺术品来看待的艺术作品是一种体验,不是一个声明或对某个问题的一个回答。艺术并不仅仅关于某物;它自身就是某物。一件艺术作品就是世界中的一个物,而不只是关于世界的一个文本或评论。……我们通过艺术获得的知识是对某物的感知过程的形式或风格的一种体验,而不是关于某物(如某个事实或某种道德判断)的知识。
——苏珊·桑塔格《反对阐释》
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