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……我喜欢这两本书的理由,都不是因为他们写得好(尽管从书写目的的角度,这两本书都写得足够好),而是因为这两个人。他们让我再次感受到书籍对我如此重要的核心原因,不是因为我自己感受到写作艺术的欢愉(尽管这也已经非常棒了),而是因为书本能带我远远超出自身经历的狭隘界限,极大地扩展我对生活复杂性的认识:它充满了黑暗,以及,感谢上帝,还有那一直艰难跋涉的光明。
——
戴安娜·阿西尔
未经删节
2026-08-08 07:40
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以死殉道易,以不死殉道难。
——木心《文学回忆录》
遇到喜欢的人“一定要先追,因为你先追,顶多一开始丢点儿面子。如果追到了,就说明你研究了她的爱好,迎合她的喜怒,你已经慢慢渗透她的生活,等你厌倦她的时候,她却已经离不开你。因此,在结局里,一般提出分手的,都是先追求的那一个。”
——张嘉佳《从你的全世界路过》
一禅:师父,喜欢上一个不可能的人是什么感觉啊。
师父:大概…就像喜欢上一面湖水吧。
一禅:嗯?
师父:你只能从他的眼睛里看着自己,而她却好像永远都那么深邃,遥不可及。
一禅:若是我日日临水自照呢。
师父:别傻了,湖水不说话的,湖水就是湖水,你还能期待湖水什么呢?
——佚名《一禅小和尚》
我去意大利佛罗伦萨的时候,听当地人讲了个故事,有关芭蕾舞的起源。当年佛罗伦萨有个酒吧,生意很火,每到饭点儿,人满为患。服务员往来上菜时,为了不将酒菜弄洒,只好高举托盘,踮脚穿梭,时间长了,就成了这家酒吧的风格。再往后,又成了芭蕾舞的母版。“高雅艺术”来自民间,无需高山仰止,古典音乐与之同理。
——白岩松《白说》
我喜欢看着围绕妈妈嘴角与眼角的细纹,我知道她很讨厌他们,但这些细纹却让我觉得心安,我从她脸上读到我们相依为命的痕迹。
——马克·李维《偷影子的人》
在月萌的脑海中,魔法是什么呢?简单地说,魔法就是可以改变一切的能力。月萌更愿意相信魔法这种东西真的存在,因为那样子她就可以变出很多自己喜欢的东西,而不仅仅是在梦境中出现了。
——曦光晨眠《我的魔法同桌》
我喜欢水,没水的风景我看不懂。对奇峰异岭大漠孤烟,我嘴上也能跟着起哄叫好,心里却是蒙的。大海见过很少几次,这么浩瀚的水对我这样一个内陆人来说理解起来并不容易,老实说还有点儿疹得慌。所以算起来我以为最好的风景,第一是湖,第二江河,再往下溪流、池塘也都好。
——故园风雨前《巷里林泉》
这就是美国人今天对待任何一个民权案件的基本态度。发生的任何一件侵犯公民权利的事件,他们的态度就是:它如果可能发生在一个美国公民身上,那幺,它也就可能发生在我们自己身上。所以,在美国,对于这一类问题,会有很多人挺身而出。尽管他们和这一个公民并不相识,甚至,也许他们并不喜欢这个人。
——林达《历史深处的忧虑》
她不喜欢跟人一起,多一个人就多一个人的需求。“有哪些东西你看上了他没看上、他看上你又看不上,耽误时间。我自己的话想买就买,想走快走。”
——张小满《我的母亲做保洁》
曾几何时(高级艺术稀缺的时代)阐释艺术作品,想必是一个革命性、创造性的举措。现在不是这样了。我们现在需要的绝不是进一步将艺术同化于思想,或者(更糟)将艺术同化于文化。
——苏珊·桑塔格《反对阐释》
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