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有些伤疤,看似已经结痂,其实暗地里已经腐烂化脓,溃成终生顽疾,不小心牵动,虽不至于痛彻心扉,可也象风湿发作,酸痛如蚁噬。
——安逸《看不见爱情的房间》
看不看得见,和眼睛无关,而是看用不用心!我用心眼看人,当然能看透凡人看不透之事。而你们,空有一双眼睛,却连眼前人也看不清!
——安逸《看不见爱情的房间》
她忽尔落下泪来,拖太久了,违反自然,确实是到了结婚的时候,原来她想为著爱结婚,今日,标准已经降低,只要不为钱嫁人已经很好。
——亦舒《吃南瓜的人》
现实多残酷,什么社会风气开放,人们嘴里说的是一回事,心里想的又是另外一回事。
——亦舒《吃南瓜的人》
他这样同她说:“结球,你为何流泪?在办公室里,流血不流泪,以后,永远不要叫我看见你在公众场所啼哭。”
——亦舒《吃南瓜的人》
一个女子,一心一意勤力工作,最终会得到回报,升到高位,届时,异性敬而远之,标梅一过,只得更加努力事业,侧向一边发展,孤独终老。
——亦舒《吃南瓜的人》
令群轻轻地说:“我同你,只有自己罢了,没有靠山,再不自爱,死路一条。”
——亦舒《吃南瓜的人》
一个人,只要能够欢喜过几年,也已经算是造化,世上哪有不散的筵席,永远的基业,千秋万载,让你一直开心。
——亦舒《吃南瓜的人》
命运就像一条隐藏在黑暗中的河流,你以为自己顺着水流前行,却不知早已被卷入了它精心设计的漩涡。
——赵柳逸《藏海传》
真正的朋友,不是在你辉煌时围绕在你身边的那群人,而是在你落魄时,愿意伸出手拉你一把,陪你一起面对风雨的人。
——赵柳逸《藏海传》
未知就像一扇紧闭的门,门后藏着什么,我们一无所知,但好奇心却驱使我们不停地想去推开它。
——赵柳逸《藏海传》
命运就像一条隐藏在黑暗中的河流,你以为自己顺着水流前行,却不知早已被卷入了它精心设计的漩涡。
——赵柳逸《藏海传》
弗吉尼亚.伍尔芙在著作等身之际投河自尽,举世悼惜。在她死后,她的忠诚的伴侣伦那德一直勤勤恳恳地整理出版她的遗著。
——弗吉尼亚·伍尔芙《伍尔芙日记选》
而我们继续散着步,心里想起希腊文集中的墓志铭:我沉没了,而其他船只继续航行。
——弗吉尼亚·伍尔芙《伍尔芙日记选》
倘若摩根与赖顿及其他人也赏识这本书,那我定会对自己刮目相看的。最无聊的莫过于碰到一些人,说来说去总是老一套。
——弗吉尼亚·伍尔芙《伍尔芙日记选》
当然,这一切都是“真实”的生活,只有缺乏“真实”生活时才会有空虚感。
——弗吉尼亚·伍尔芙《伍尔芙日记选》
有趣的是,我现在发现了一种理论,即思想的丰富与语言的流畅就是写作的目的。
——弗吉尼亚·伍尔芙《伍尔芙日记选》
倾向性不要特别地说出。 在叙事中抒情,用抒情的笔触叙事。 怎样表现倾向性?中国的古话说得好:字里行间 无论怎么写,都会有倾向性的。
——汪曾祺《岁朝清供》
中国过去讲「文气」,很有道理。什么是「文气」?我以为是内在的节奏。「血脉流通」、「气韵生动」,说的都很好。
——汪曾祺《岁朝清供》
语言本身是艺术,不只是工具。 写小说用的语言,文学的语言,不是口头语言,而是书面语言。是视觉的语言,不是听觉的语言。
——汪曾祺《岁朝清供》
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