超长句子 ▼

超长句子

飞机着陆的冲击让我醒过来，回到自己的身体里。飞机呼啸着停下来。“好了……欢迎来到内华达州的拉斯维加斯，输光工资之城，”机长在广播里说，“现在罪恶之城的时间是上午十一点四十七分。”

——唐娜·塔特《金翅雀》

他更愿意这样。临别时可以凝眸回望，就像那首描写死亡的俳句。他不喜欢不辞而别，更愿意停下来，跟路上的人说说话。“樱花间的茶舍，开在黄泉路上。”

——唐娜·塔特《金翅雀》

他是个很棒的老师。在他的示范下，我很快就学会了通过观察和比较来鉴定仿造品：看磨损是否过于对称（真正的古董总是有一侧磨损得更厉害）；看边缘是机器切割还是手工打磨（就算光线不好，只要手指够敏感，一摸就能判断出机器切割的做工）；最重要的是看木头是否死气沉沉、毫无活力，缺乏那种特殊的光泽――只有经过几个世纪的触摸、使用和传承，经过无数人的手，木头才能拥有那种光泽。
就这样，我欣赏着那些古老而富有尊严的高脚柜和秘书桌，感受着它们比人类更长久、更温柔的生命力，整个人都沉静下来，仿佛一块石头落入深深的水底。每次要回家时，我总是呆呆地眨着眼，无法适应第六大道明亮的光线，茫然不知身在何处。

——唐娜·塔特《金翅雀》

我希望世上的苦难存在某种更宏大的真相，至少在我对苦难的理解中能出现这种真相――但我已经发现，只有那些我不明白、也不可能明白的真相才最重要。神秘的，模棱两可的，无法解释的。不能放进故事里，或者它本来就完全没有故事性可言。几乎不存在的链条上明亮的闪光。黄色墙面上大片的阳光。将每一个生物与其他生物分离开来的孤独。与喜悦密不可分的悲伤。

——唐娜·塔特《金翅雀》

霍比和我是合伙人，一起填写报税文件。我是他意愿的执行者。我没有搬出去自己找地方住，而是继续住在店铺楼上，给他付一笔微不足道的租金，每周只有几百元。如果说我还有个家，还有家人，那就是他。我每次下楼帮他黏黏补补，并不是因为他真的需要我，而是因为我们享受这个四处摸索木工夹、越过马勒牌焊接机大声呼喊的过程。有时候，我们晚上会走到白马酒店喝上一杯，在吧台吃个三明治。那对我来说是一天中最美好的时光。

——唐娜·塔特《金翅雀》

狂热崇拜！太在意物品会毁了一个人。不过，你如果特别在乎一样东西，那它就有了生命，对吧？所有物品的意义――美丽物品的意义――不就是能让你与某些宏大的美产生了联系吗？那些一眼就让你心碎的画面，让你终其一生都去追逐，想要以某种形式再现？

——唐娜·塔特《金翅雀》

“哦，一起去呗。”我对安迪说。凯西感激地看了我一眼。
安迪把手插进兜里。“好吧。”安迪面无表情地对她说。
我心想，他们看起来就像两只小白鼠——不过凯西是棉花糖般的公主老鼠，而安迪则是面无血色、倒霉透顶的宠物店老鼠，用来喂蟒蛇的那种。

——唐娜·塔特《金翅雀》

前几天，我们从生词表上学到了“血亲”这个词，意思是血脉相连的人。那个老人的脸伤得厉害，血肉模糊，我甚至说不清他的长相，但我清楚地记得，他的血在我手上留下的那种温热、粘滑的触感。我还总觉得，那些血如今还留在我的手上，我还能闻到那股血腥，嘴里还能尝到血的味道。
这种感受让我明白了人们所说的兄弟间的血脉亲情是怎么回事，还有血缘是如何将人们联系在一起的。
去年秋天，我们在英语课上读过《麦克白》，不过直到这时，我才体会到，麦克白夫人为什么总也洗不掉手上的血迹，为什么她洗过之后，那血迹仍在。

——唐娜·塔特《金翅雀》

困在生物之躯中的人类得不到任何怜悯：我们活上一段时间，大惊小怪，然后死去，像垃圾一样在土地里腐烂。时间很快就会摧毁我们。但要摧毁或失去一件没有生命的东西――要打破比时间上更紧密的联系――本身就是一种抽象的断联，一份令人惊恐的绝望。

——唐娜·塔特《金翅雀》

重要的不是外在表现，而是内心的意义。那是一种存在于世，却不属于这个世界的雄伟，是这个世界所无法理解的壮丽。望见纯粹的异世界的第一眼，在它面前，你像花一样哗然开放。

——唐娜·塔特《金翅雀》

我知道那幅藏于摩根美术馆的铜版画，画面大而阴沉。画的名字叫《一百荷兰盾的版画》：传说伦勃朗被迫付了一百盾，把它从别人手中买了回来。
“他真特别，伦勃朗。就连那些宗教画也是如此――感觉就像是圣人降落人间，给他当了模特。这两位圣彼得――”她示意卧室墙上那幅小小的钢笔素描，“完全不同的两幅画，时间也差了好几年，但他们是同一个人，无论身体还是灵魂。如果他和许多其他人画的圣彼得排成一队，你也能一眼把他认出来，是不是？一样的秃顶，一样的脸――忠实，热切。全身都散发着善良的光，但总是带着一丝担忧不安。背叛者的微妙阴影。”

——唐娜·塔特《金翅雀》

那种眼睛看不到、却如基石般坚不可摧的正确性让我安心，就像我知道遥远的波罗的海里有鲸鱼无忧无虑地游泳，在某个神秘的地方有僧侣为救赎世界而无休止地诵经。

——唐娜·塔特《金翅雀》

楼下灯光昏暗，地面上满是刨花。在这里仿佛身处一座马厩，四周站满耐心的巨兽。霍比教会我欣赏高档家具那如同生物般的活力。他的语气总是像在说人，用的是“他”、“她”，而不是“它”。有些家具带着动物般的野性，有些则线条僵硬，形状矮胖，气质更有教养。他会充满感情地伸手摸着餐柜和短脚橱，像爱抚宠物一样抚过它们富有光泽的深色木板。

——唐娜·塔特《金翅雀》

透明窗帘拂过窗棂。我隐约听见街道上车水马龙的合唱声。坐在她床边的感觉就像在梦境与日光交汇时醒来的那一瞬间，一切都融合混杂在一起，停在这流动着欢愉的一刻，改变发生前的那一刻：雨中昏暗的光线，皮帕坐在床上，霍比站在门边，我的唇上还残留着她那个吻的黏稠触感（现在想起来，我相信那是吗啡棒棒糖的奇特味道）。但我怀疑吗啡并不能解释我当时轻飘飘的状态，不能解释我为什么不停地微笑，沉浸在幸福与美好里不能自拔。

——唐娜·塔特《金翅雀》

为什么会是僵硬的语气和不自然的僵硬字体，我不知道。它和此刻在我脑中爆炸的回忆和从四面八方涌来的幻觉格格不入。雨夹雪打在窗户上，落下来的样子含着一种厚重深沉的历史感，让人想起饥饿和前进的军队，仿佛一场永不止歇的悲伤之雨。

——唐娜·塔特《金翅雀》

那是一种存在于世、却不属于这个世界的雄伟，是这个世界所无法理解的壮丽。望见纯粹的异世界的第一眼，在它面前，你像花一样哗然开放。一个自己不想要的自我，一颗自己无法改变的心。

——唐娜·塔特《金翅雀》

卖东西需要口头推销（而不是坐在原地，等着粗心的客人自己上钩），需要好好观察客人，推断出他们想要成为的模样——不是客观实际（无所不知的装潢商，新泽西的家庭主妇，自我意识太强的男同性恋）。有些时候，一切都是幻象，所有人都在表演。诀窍就是对他们幻想中的自我做出反应——鉴定行家，精明挑剔的上流贵族——反正不要当他们是你眼前这个没有安全感的普通人。最好有所迟疑，不能过于直接。我很快就学会了应该如何打扮（保持在保守与时髦之间），如何对待单纯和老练的客人，调整礼貌和懒散的程度：假定他们都学识渊博，随时恭维，随时失去兴趣，在恰当的时刻走开。

——唐娜·塔特《金翅雀》

在如眨眼般淡薄的仅存意识中，我觉得自己明白了死亡那神秘的光荣，知晓了人类在最后时刻才会了解的知识：没有疼痛，没有恐惧，彻底疏离，静静地躺在死亡驳船上，如帝王般逐渐没入一片浩瀚，远去，消失，望着遥远海岸上的过客，终于变得自由，摆脱了人类一切微不足道的困扰，无论是爱，恐惧，悲恸还是死去。

——唐娜·塔特《金翅雀》

正如音乐就是音符之间的空间，正如星星因为彼此之间的天空而美丽，正如太阳以某个角度打在雨滴上，向空中洒出一道五颜六色的光带——我存在的地方，我想继续存在的地方，老实说我想死去的地方，就是这片中间区域：绝望、与绝望迥异的事物相交汇，创造出某种崇高庄严的东西。

——唐娜·塔特《金翅雀》

我唯一能确定的是，我从来没有如此清晰地感知到未来的神秘：沙漏里的沙即将流完，时间在火烧火燎地狂奔。不为人知，无法选择，不随心意而改变的力量。

——唐娜·塔特《金翅雀》

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