超长句子 ▼

超长句子

这秘密就象一颗种子，在阳光雨露的催生下，急急的发芽、生长、想开出绚丽的花朵，让世人瞩目，而我却拼命压抑它蓬勃的，勇猛的生命力，让它颓靡、萎败、最后腐烂在深不可测的黑暗地底。

——安逸《看不见爱情的房间》

他下午的冷淡所带给我的轻微抵触感，此刻被他唇齿间吐露出来，略带关怀的热度快速打消了，像冬天好不容易聚起的一点雪，被温温的太阳一蒸，便不争气的消融了。

——安逸《看不见爱情的房间》

我知道这些都是身外物，可是除去这些身外物，我们还有什么可以依恋的呢？
我昼夜颠倒的工作，不就是为了把微薄的薪水，变成这些可以令人舒服的身外物吗？

——安逸《看不见爱情的房间》

我从不是恋旧的人，总是向后张望的姿势，不但会阻碍前进的步调，还会容易把脖子扭伤。
有些回忆，本身就是负担，扔得越早越远越有益身心健康。

——安逸《看不见爱情的房间》

以一个理科生的角度来看，文艺片就是所有拥有拖沓的节奏甚至没有节奏，莫名其妙的剧情甚至没有剧情，神经兮兮的对白或者没有对白，神情寡淡的演员，甚至没有演员……的闷片的统称

——安逸《看不见爱情的房间》

有时候觉得做人真辛苦，日复一日，同一模式下工作、生活、恋爱，一点新意也无。
我真担心，我的生活一早已经被复印机锁定好，只需要一页一页打出来，毫无变数的重复直到寿终正寝。

——安逸《看不见爱情的房间》

醇厚的巧克力浆，香浓细幼，象上好的丝缎从舌尖滚过；厚厚的枫糖霜，甜而不腻，久久回甘，满嘴的清新，仿佛味蕾上绽放了一朵清晨初开的小白花，还凝着夜霜。最下面的蛋糕又软又滑，象刚蒸好的一碗鸡蛋羹，一入口就融了。

——安逸《看不见爱情的房间》

我就不相信，背一只几万块钱的手袋，就可以修身成仙？又或是，双下巴立刻变成锥子脸？
难道开一辆名车，就不会堵车，不用等红灯？时速过六十不会撞死人 ?
多可笑！
我们多欲而短促的生命，怎么能衍生出如此多可怕而又可笑的虚荣心？

——安逸《看不见爱情的房间》

也许，对于男人来说，前女友就是一件旧物，用得久了，多少有点感情，故此难免留恋。
而新女友光鲜刺激，自然魅力难挡。
最怕是半新不旧的女友，感情不够深，新鲜劲头又已经过了，身份最不讨喜。

——安逸《看不见爱情的房间》

人总是这样，被抛弃以后，总想咬咬牙，争口气给那人看，好让他知道，当初是他没有眼光，看走了宝。
等到意气风发，再到对方面前，故作不经意地炫耀一番，定要让他午夜梦回，悔到肠子发青。

——安逸《看不见爱情的房间》

再亲密无间的朋友，总有一天，都会各自拥有属于自己的秘密。
从拥有第一个秘密开始，和朋友的距离，就开始随着秘密的生根、发芽、茁壮成长，而越发遥远了吧。
我们都长大了，到大可以独立面对这个世界了。
不会再轻易找人分担了。
随着隐藏的秘密越来越多，内心也会越来越强大，内敛。
但，就是这样，心与心之间，也竖起了层层壁垒。
这些铜墙铁壁，捍卫着你的秘密，却也划出了心的界限。

——安逸《看不见爱情的房间》

聪明的女人都懂得将眼泪留到男人面前哭，哭得如雨打梨花，美丽，硬生生将男人的铁石心肠，化成绕指柔，便可要风得风，要雨得雨。
只有我这种聪明面孔笨肚肠的女人，才会在男人面前死撑面子，然后躲在家，独自哇哇乱哭，不单白流了眼泪，还容易长鱼尾纹，对方更是毫不知情，实在是赔本买卖。

——安逸《看不见爱情的房间》

雪白鹅蛋脸，晶莹大眼，红唇，浓密黑发，她彷佛代表世上一切尚未受玷污的事物，成年人未曾达到的理想，叫饱受苦闷生活折磨的袁跃飞顿生向往爱慕，不能自已。

——亦舒《吃南瓜的人》

我花在衣著上的学费，多过你交租，一件衣服不会增加人的年龄，正如一瓶润肤露不会令人恢复青春，还有，一个八岁学芭蕾舞的小女孩梳髻也不会变老。

——亦舒《吃南瓜的人》

他这样同她说：「结球，你为何流泪？在办公室里，流血不流泪，是等闲事，以后，永不永不叫我看见你在公众场所啼哭。」
他又告诉她：「有一个英国人，背上中箭，还若无其事，另一个英国人揶揄地问他：「痛吗？」他轻描淡写答：「只有在我笑的时候」，结球，这是我们都需要学习的地方，你不呼痛，旁人犹豫，也就不敢即时落井下石，你也就获得喘息机会。」

——亦舒《吃南瓜的人》

千万不要低估口红力量，那种深紫色胭脂尽管妖媚，倒还罢了，有一种似果汁似半透明无邪，只有更加诱惑，总而一言之，全部不适合少女。讲到底，好端端为什么要擦口红？因为女性动情时整张脸激奋充血，变得红粉绯绯，化妆品尽量摹仿类此颜色、吸引异性，渐渐化妆竟蜕变成女子习惯。

——亦舒《吃南瓜的人》

弗吉尼亚.伍尔芙是一位严肃的艺术家，她一生孜孜不倦地在创作和理论两个方面探索现代小说艺术的各种可能性。在小说创作的同时，她一生还写了总计三百五十余篇的文学评论、随笔和书评，她也是一个著名的评论家。

——弗吉尼亚·伍尔芙《伍尔芙日记选》

1924年8月15日星期五可我的脑子与我一样，喜欢从一间灯火通明的房间径直来到另一间同样敞亮的房间，在田野里散步就如同通向这些房间的过道。现在我正躺着出神。顺便想起，为什么诗歌总得在中午以后才会去欣赏？20岁时，虽然索比硬逼我去读诗，可我说什么也不会出于欣赏去读莎士比亚的作品。可现在，散步时一想起今晚可以读二幕《约翰王》，随后再读些《查理二世》，心里便顿觉一阵轻松。我现在需要的正是诗歌——长篇诗歌。事实上，我正在考虑读《四季诗》，我需要的是注意力的集中与浪漫的气氛，所有的词都连在一起，熔成一体，熠熠生辉，再没有时间可以浪费在写作散文上了。

——弗吉尼亚·伍尔芙《伍尔芙日记选》

1923年10月15日星期一令我拿不定主意的是达洛维夫人的性格，也许是太僵硬、耀眼而不实在了。不过，那样我可以引进许多人物来衬托她。今天写到了第100页。当然，在去年八月之前，我一直在摸索着前进。我花了一年的时间才摸索出了我那种称之为的隧道挖掘法，即在我需要追溯往事时，就采用点滴回忆的办法。到目前为止，这是我最主要的发现。曾有那么一个晚上，我几乎要打定主意放弃那本书的创作了——然后才摸到了隐藏着的那个开关，可是上帝保佑我，我还未重温一遍使用这种伟大发现所进行的写作，也许它是一文不值。管它呢，我承认对这本书挺有信心的，我打算现在就写，直至再也写不出一行字。

——弗吉尼亚·伍尔芙《伍尔芙日记选》

1923年9月5日星期三对我来说，沮丧总是令我振作的最佳疗法。在写新作品之前，最好当头浇盆冷水，它令人振奋，且会对人说：“噢，那好吧，我写作是为了取悦自己。”然后一如既往地写下去。同时它会使我变得更自信，更坦率，更趋于理性化。而这种变化对我真是太有利不过了。不管怎么说，我第五次同时我发誓也是最后一次写作拟名为《普通读者》的作品，今天早晨第一页写得相当顺手。奇怪的是，心烦意乱地折腾许久之后，真的一开始写作，这两三年中从未想到过的构思反而立即清晰起来，使整个脑神经得到了新的平衡。简而言之，我要以某种态度来研究文字，以期回答关于我们自身的一些问题：人物将仅仅是观点的化身，不惜代价地躲开性格描写。

——弗吉尼亚·伍尔芙《伍尔芙日记选》

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