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沉默的句子
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关于沉默的句子
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“当音乐和传说都已沉默时,城市的各种建筑物还在歌唱。”
——麦家《暗算》
“我无法接受。”片刻沉默过后,藤崎挤出了声音。“我也很遗憾。”管理官濑户微微移开了目光。平成十六年十二月二十八日,晚上七时许。距离案发已有一年,距藤崎他们找拍摄蓝湖照片的三代川修谈话,也已经过去了三个月。会议室里只有藤崎和濑户二人。荧光灯照亮了空荡荡的房间,尽管开了暖气,还是感觉很冷。他接到内线电话时,就有不好的预感。两天后,也就是三十日,警方将维持嫌疑人死亡的认定,直接将案子送检——尽管早有预料,当濑户通知他这件事时,藤崎还是感到脑子一热。上头企图忽视共犯的存在,将已死亡的筿原夏希作为案件的单独凶手,给这个案子拉上大幕。看来,他们是想在今年内结案。“我无法接受。”藤崎重复道。“那你也得接受。”执政党那边一直在施加压力,加上两个月前的十月二十三日发生了中越地震,最终促成了上头的决定。那场地震是继阪神淡路大地震之后,平成年间发生的第二次最高震度七级的地震,以震源地新潟县为中心,造成了重大损害。警视厅为了调集支援灾区的人员和资金,不得不改变调查人员配置,使内部陷入了严重的人手不足。上头开始尽力解散能够解散的调查本部,青梅案就成了首当其冲的对象。这件案子若以送检为结局,对藤崎来说就是明明白白的失败。这将是他加入警界这幺多年的第一次败北。“这案子有共犯。”他叫Blue,是筿原夏希的孩子。根据案发前不久跟他们在一起的三代川交代,他很长时间没去理发,头发留到了肩膀的长度。这与现场采集到的毛发长度一致。“在哪里?”濑户目光冷淡地看着他。他们已经基本查清了Blue在青梅案之前的行动,可是青梅案之后,那最为关键的行踪,却完全无法查到。一个没有户籍,也几乎没有社会接触的少年究竟逃到哪里去了?他们连线索都找不到。“不知道。但我们手头有照片。只要把信息共享给所有调查人员并展开搜查,应该能找到。”濑户摇摇头,加重了语气。“不行。我也提了这个建议,但是上面没人听...
——叶真中显《Blue》
芥生在平成时期,基本上只见识过泡沫经济崩溃后经济不景气的日本。“宽松”“佛系”“草食化”“戒车”“戒娱”等等,他这一代人基本上都变得沉默老实且没有担当。他认为,就算这种说法真的正确,其根本原因不就是没钱吗?
——叶真中显《Blue》
先是打给风宫华子。“小梨,怎幺了?”还不等梨帆打完招呼,尖锐的声音就直冲入耳朵。从语气听来,对方的心情似乎不错。太好了。“那个······友江,虽说要过一阵子才能正式开始,但我想把接下来要做的书送给你看看,行吗?”“那当然是没问题啦······怎幺突然这幺一本正经?赠书的话,你平时总是一句话都不说就寄过来了呀。”在新央出版内部,不局限于梨帆经手的书,每当出了风宫华子有可能想读的书,梨帆就会给她送过去。大家都指望着人气爆棚的她能随便在哪介绍一下,多少也能算个宣传。“这次的书,无论如何都想让你读一下。”“是吗?什幺书?”能听出她的音调降了八度。恐怕是听到梨帆把心思放在其他作者的书上就泄了气。“是小说。”“小说?你们不是不干这条线了吗?”“是的。但现在决定就出这一本。作者是个无名的新人,我无论如何都想让这本书面世。”对方沉默了一小会儿。接下来说的话,音调就更低了。“...···唔嗯。这样啊。我要不要也再写点小说呢·····.”她的句尾还带着点怄气的意思。梨帆只能努力用开朗的语气回应:“好啊。哪天想写的话,友江你也可以写呀。”“啥?”风宫华子扬起的嗓音里满是惊讶与烦躁。刚才的话听起来像在挖苦吗?“不是的,友江。我说这个不是为了让你生气的。”梨帆慌忙补充了一句。“这次我能出小说,也是多亏了有你。友江,跟你的合作在公司里的评价很高,我才得到了信赖,有了今天的机会。所以我想先对你表示一下谢意。”这份心情没有虚假。“呃······啊······是吗?”对方的声音稍稍柔和了一点。梨帆面前几乎浮现出风宫不知所措又转悲为喜的模样,不得不佩服她的多变。如此纤细微妙的转变,光从说话声就能理解,看来我们的交情可真够久的——可我想说对不起。真的对不起。友江,我一会儿自诩把你捧成了畅销作家,一会儿又自以为是地失望,觉得是我毁了你而后悔不迭,二者态度都很傲慢。...
——叶真中显《恶女的告白》
譬如说,有一次他看完了一堆字纸,就把尺拿出来量了。他拿了许多尺,因为他知道每把尺都高兴发表尺的意见,他晓得尺不习惯沉默。有一把尺说:字纸里面说许多人长了翅膀飞到月亮上去了,这是超现实主义。 另一把尺说,显然是太空船在天空中飞来飞去,这就是科学幻想小说。有一把尺则说,把一件衣服剪了个洞,分明是达达主义。又有一把尺说,把身份证用塑胶封起来,可不就是新写实主义了幺。另外的一些尺继续说的是:讲许多蚂蚁蜜蜂的是自然主义,在海滩上种花是存在主义,等等。 住在大厦顶楼上的人看见尺们量了半天,量出来的竟是一大堆的主义,不禁摇摇头。他把尺们捡收起来,扔到墙角去了。而那堆尺,继续在墙角不停地发表它们的量度观感。 它们说:老是说一个茶壶,并没有说人怎幺样,关心茶壶比关心人多,这是反小说。又说:这个人忽然想起街上的一棵树,忽然想起家里的一张椅子,这是意识流。又说,可以把许多成语放在一起。成语都是既成品。可以把既成品拿到展览会去展览。又说:如果张开嘴巴说话,看见言语是七彩缤纷的有花朵的形状,就是魔幻写实了。又说:没头没尾,忽然唱歌,忽然大叫,当然是一幕突发性的戏剧。(17)
——西西《我城》
后来在《耶路撒冷的艾希曼》(1963)中,她所揭示的极权主义的秘密在于艾希曼的那种“恶之平庸”。于是,面对今天的世界风云,许多人借用阿伦特的思想对当下极权主义的可能做出不同的诊断。有人在谈论所谓的“伊斯兰极权主义”,比如德国前外交部长、哈贝马斯的弟子约瑟夫菲舍尔将此称作(纳粹主义和斯大林主义之后的)“第三种极权主义”,而另有作者比如罗宾最近在《伦敦书评》上发表的文章却认为,当今美国的帝国主义政策具有极权主义的危险,这恰恰源自阿伦特所说的那种“仕途主义”(careerism)的平庸之恶。拉宾还提醒我们要注意阿伦特对于极端犹太复国主义的忧虑。她在1960年就指出,犹太人从几个世纪“不惜代价求生存”转向了“不惜代价维护尊严”,但“在这种虚假的乐观主义背后潜伏着对一切的绝望而准备自杀的心态”,她看到了许多犹太人宁愿与敌人同归于尽,也不愿妥协,因为生怕妥协会将他们带回到那些在欧洲沉默受难的屈辱日子。
——刘擎《2000年以来的西方》
最令人不安的倾向是运动演变为一种“告解的竞争”——“一个女人的证言越可怕,她可能从网上姊妹那里获得的同情就越多。”沉默多年容忍施害者逍遥法外、现在才站出来的指控者们赢得了欢呼,被誉为“女英雄”和“强大的女性主义者”,而那些提倡并做到了当即明确有力地拒绝侵扰,并快乐地继续自己生活的众多女性,现在却被嘲讽为“受害人的责难者”。在当下的风潮中,好像愿意充当受害者才是唯一“正确的女人类型”。将女性视为脆弱的受害者,而不是胜任公共生活的行动者,使受害成为武器,固化女性的脆弱性,挫伤女性的适应力,这是从以往取得胜利的女性进步事业中倒退。
——刘擎《2000年以来的西方》
然而,还是有许多黑人留在了南方。留下来的道理很简单,就的各种新移民一样,有像是今天的中国,有许多来自农村的民工怀着淘金梦来到大城市,可是,不论流传着多幺动人的淘金故事,还是会有许多人留在原来的地方。越是闭塞的地方,留下来的越多。所以,在南方的深腹地,留下来的贫穷黑人也就更多。这些深腹地,是甚至连当年北方为营救奴隶所建立的庞大“地下铁道”网络,都从来没有伸展到的地方。同时,胆大的、活泛的人离开的机会就更多,而留下来的是更为沉默和认命的一群。
——林达《我也有一个梦想》
美国的宪法修正案,即权利法案的第五条。这短短的十条法案,其中每一句话对于一个美国公民来说都是至关重要的。说不准在什幺关键时候就能维护你的基本权利。实际上,佛曼只引用了权利法案第五条中的一句话,就是人民:“不得被强迫在任何刑事案件中自证其罪。”这一句也被扩大为:不能强迫一个人说出对自己不利的证词。而这一条更普遍的应用,是你和许许多多中国人都非常熟悉的一句话,所有看过美国电视连续剧《神探亨特》或其他美国匪警片的人,都会记得,每当“神探”们抓住嫌疑犯的时候,不管如何跑得上气不接下气,都会一边气喘嘘嘘地给犯人带手铐,一边背诵同样的一段话,它的第一句就是“你有权保持沉默”。被捕的人有什幺“权利”保持沉默呢?这就是宪法第五修正案所给予每一个公民的权利。你有权保持沉默,不说出对自已不利的证词,同时要求一个律师,由他协助你摆脱困境。
——林达《历史深处的忧虑》
被捕的人有什幺 “权利”保持沉默呢?这就是宪法第五修正案所给予每一个公民的权利。你有权保持沉默,不说出对自己不利的证词,同时要求一个律师,由他协助你摆脱困境。
——林达《历史深处的忧虑》
其实没有人知晓于小榆为什幺辞职。那孩子。用沉默来承载生活给她的所有考验。她很安静,而且不断加深那安静以调整她看世界的焦距。她把世界放大了,但世界在另一边却逐渐看不清她。然后她会消失,变成浮动的谜。就像她早已找到了离开这世界的出口,只等有一天她有足够的勇气,一脚踹开那扇生锈的门。 门外是一面镜子。是不是?镜子里面在下雨了。
——黎紫书《野菩萨》
城市的轮廓被暗影与尘烟掩盖了细节,变成一堆积木。世界像是一幅巨大的剪影。街灯光罩下恰如其分的生疏,人与人之间周到的距离。让人感到安心的礼貌。他们做得一丝不苟。你在那看似无垠的白色梦境里走向四面八方,一不留神就被卡在梦与现实的间隙里了。这短暂的睡眠让人疲劳,仿佛睡梦中你荡着船想要到世界的对岸,却中途迷失,又丢了桨,只有划动双臂奋力折返。用沉默来承载生活给她的所有考验。她很安静,而且不断加深那安静以调整她看世界的焦距。她把世界放大了,但世界在另一边却逐渐看不清她。然后她会消失,变成浮动的谜。就像她早已找到了离开这世界的出口,只等有一天她有足够的勇气,一脚踹开那扇生锈的门。荒诞,黑色幽默而天衣无缝。只眨了眨眼睛便切除了生命。死亡是一个小小的手术,甚至不留伤口。日光如斯挥霍,太阳正直,路很烫,小镇拿自己的影子垫脚。一个人不能避免他的命运。太阳在外头噼噼啪啪地纵火,柏油路在腾烟,一截未熄的烟蒂足以让烘干的猫尸燃烧。世界慢慢地停止打转,如一只摇摇欲坠的陀螺。但我们早被世界借走,再不会被放回原处。如它们在风中迷失,如它们始终在寻觅彼此,如它们被一面镜子分隔。
——黎紫书《野菩萨》
“后来呢?”安德鲁的左手挂在她的腰上,嘴唇碰上她的头发,胡楂子扎在她的头皮上;声音慵懒,慢慢输进她的脑壳,渗入脑中那两头沉默的海马。 以后她会记住此刻的美好,两人的亲密无间。安德鲁和她都累了,疲惫将他们变成两根逐渐熔化在一块儿的蜡烛。两人都觉得彼此驮着的对方的身躯愈来愈沉重,自己却迷迷糊糊,意识愈来愈虚无,像随时会被风卷落的秋叶。仿佛再那样下去,他们终会陷入彼此、融作一体。
——黎紫书《野菩萨》
婵娟痛恨这种自以为强大和坚硬的沉默,她忍受不得,许多责罚由此而来。
——黎紫书《流俗地》
银霞自然知道这手表有一天电池会被用尽,但她不知怎幺总想像着一旦电池用光,意味着手表里流转的时间中止,就像墙上的挂钟一样,表壳里的数字会停在某个点上,直到换上新的电池,将那中断的时间接驳下去。细辉这幺说了她才明白过来,她手腕上戴着的手表不但没了电池,连时间也已用罄,像一个沙漏徒有圆滑的流沙池,里头没了沙子。银铃在她的黑暗中沉默半晌,也许无意间被她的话绊倒,被卷进了昏黄的回忆里,不由得开始搜索拉祖留在她脑中的影像。银霞凝神感受老人那颤巍巍的双手,觉得那力度太大了,不像是在安慰,倒像是汪洋中漂流的人以为自己抓住了一块浮木。
——黎紫书《流俗地》
当日天色祥和,天空湛蓝得像蕴含着一个美好的隐喻。马票嫂打开前门,阳光如一群撒欢的白鸟朝她飞扑过来。她抱紧怀中的男孩,匆匆穿过院子。那些今早才被她清洗过的衣物,男左女右,分别挂在院子两侧的晾衣绳上,在阳光下如许多沉默的人影目送她离去。马票嫂拉开门栓,一把推开沉重的铁花大门,便开始往前奔跑。两个大姑子一尖一粗的吆喝声在背后响起,她头也不回,在那亮着白光的路上越跑越快,拐了个弯,盯紧橡胶厂的烟囱,往家的方向跑去。那橡胶厂的烟囱正冒着自烟,烟极浓稠,一团一团地输送到天上,像是在给天空制造云朵。马票嫂觉得整个密山新村出奇的静谧,除了她自己的呼吸和心跳声以外,村狗不吠,车笛不响,怀里的孩子也不哭闹,就只有背后隐隐约约的妇人叫嚣。
——黎紫书《流俗地》
这样的表情态度,婵娟以前在女校教书,看过太多了。那些女学生都叛逆而倔强,犯了错被责问时一贯不回话,只是抿着嘴,或低下头或别过脸,以为不言而喻,仅仅以一种姿态予以反击。婵娟痛恨这种自以为强大和坚硬的沉默,她忍受不得,许多责罚由此而来。
——黎紫书《流俗地》
贵兴的“野猪”叙事以最华丽而冷静的修辞写出生命最血腥的即 景,也强迫读者思考他的过与不及的动机。然而即便张贵兴以如此不 忍卒读的文字揭开华人在战乱中所遭受的创伤,那无数“凄惨无言的 嘴”的冤屈和沉默又哪里说得尽,写得清?叙述者对肢解、强暴、斩首 细密的描写,几乎是以暴易暴似的对受害者施予又一次袭击。黄锦树 对文学寄托既深,发为文章,亦多激切之词。他充满对病和死亡的兴 趣,在他笔下,作家文辞可以比作“不断增殖的病原体”、“肿瘤物”、 “癌细胞”。文学与历史的关联则每与尸骸、魂魄、幽灵相连接。他直 面文学和社会败象,既有煽风点火的霸气,也有知其不可为而为之的 忧郁。
——黎紫书《流俗地》
当日天色祥和,天空湛蓝得像蕴含着一个美好的隐哈。马票嫂打开前门,阳光如一群煮欢的白鸟朝她飞扑过来。她抱紧怀中的男孩,匆匆穿过院子。那些今早才被她清洗过的衣物,男左女右,分别挂在院子两侧的晾衣绳上,在阳光下如许多沉默的人影目送她离去。马票嫂拉开门门,一把推开沉重的铁花大门,便开始佳前奔跑。两个大姑子一尖一粗的吆喝声在背后响起,她头也不回。在那亮着白光的路上越跑越快,拐了个弯,盯紧橡胶厂的烟陶。往家的方向跑去。 那橡胶厂的烟陶正冒着白侧,烟极浓稠,一团一团地输送到天上,像是在给天空制造云桑。马票嫂觉得整个密山新村出奇的静谧,除了她自己的呼吸和心跳声以外,村狗不吠,车笛不响,怀里的孩子也不哭闹,就只有背后隐隐约约的妇人叫嚣。那叫骂声越来越近,越来越响,马票嫂回头一看,两个大姑子之其一骑了脚踏车来追赶,一边蹬车一边斥喝,叫她打炮货,给我追上了你就死。
——黎紫书《流俗地》
日天色祥和,天空湛蓝得像蕴含着一个美好的隐喻。马票嫂打开前门,阳光如一群撒欢的白鸟朝她飞扑过来。她抱紧怀中的男孩,匆匆穿过院子。那些今早才被她清洗过的衣物,男左女右,分别挂在院子两侧的晾衣绳上,在阳光下如许多沉默的人影目送她离去。马票嫂拉开门栓,一把推开沉重的铁花大门,便开始往前奔跑。两个大姑子一尖一粗的吆喝声在背后响起,她头也不回,在那亮着白光的路上越跑越快,拐了个弯,盯紧橡胶厂的烟囱,往家的方向跑去。
——黎紫书《流俗地》
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