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关于生命的句子
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我对生命从来不肯有好感,因为它时刻会离我而去。我拒绝成为一个幸福的人,有了幸福便有了恐惧。
——廖一梅《琥珀》
生命是一个游戏,我不愿面对这个世界,我要跟它保持距离,我要像一个熟练的老手那样掌握世界,在它面前保持无动于衷,不失理智,无论生活在我面前搞什么花样。
——廖一梅《琥珀》
我们能向生命祈求什么呢,没有意义,没有同情,没有呼应,唯一能祈求的只有好运。
——廖一梅《柔软》
爱是自己的东西,没有什么人真正值得倾其所有去爱。但有了爱,可以帮助你战胜生命中的种种虚妄,以最长的触角伸向世界,伸向你自己不曾发现的内部,开启所有平时麻木的感官,超越积年累月的倦怠,剥掉一层层世俗的老茧,把自己最柔软的部分暴露在外。
——廖一梅《柔软》
我是个对生命本身进行无数次尝试的人。对于爱,对于自我,对于生活,我不曾退缩,已经发现了一万种无效的办法。
——廖一梅《悲观主义的花朵》
我寻找刺激和不同的状态,是因为我害怕我的生命空空落落,唯恐错过了什么,唯恐那边有更好的景致,更可口的菜肴,更迷人的爱情,更纯粹的人生,于是便怎么也不肯停下脚步,匆匆扔了手边的一切向前急奔而去。后来我才知道,没有更好的东西了。这里没有,那里也没有。
——廖一梅《悲观主义的花朵》
我一直是个悲观主义者,认为这个非我所愿而来,没有目的也没有意义的生命是个不折不扣的负担。只是凭着悲壮的热情和保持尊严的企图,我才背起了这个负担,同样出于尊严还要要求自己背得又稳又好。
——廖一梅《悲观主义的花朵》
我说的太多了。我哭的太多了。但是我生命的最初是不哭的,我的灵魂曾经是平和而喜悦的,我曾是温柔的......
——李娟《这世间所有的白》
赛虎一个月大就跟着外婆,几乎二十四个小时不分离。两者的生命长久依偎在一起,慢慢就相互晕染。它浑身弥漫着纯正的外婆的气息。
——李娟《遥远的向日葵地》
兔子依恋我妈,源于生命之间最孤独的引力吧?月球紧随地球在茫茫银河系间流浪,唯一的兔子和唯一的我妈在地球一隅的葵花海洋中漂流。谁也无法舍弃对方。
——李娟《遥远的向日葵地》
都说兔子胆小,可我们所知道的是,兔子其实是勇敢的,它的生命里没有惊恐的内容。无论是沦陷,是被困,还是逃生,或者饥饿、绝境,直到奄奄一息,它始终那么平静淡然。它发抖,挣扎,不是因为害怕,而仅仅是因为它不能明白一些事情而已。
——李娟《阿勒泰的角落》
生命一直陷落在那些岁月里。将来,见到他以后,我要对她说:“世上竟会有那么多悲伤。不过没关系,我最终还是成为了自己最想成为的样子。”
——李娟《走夜路请放声歌唱》
曾经鲜活的终将逝去,从来未曾拥有过生命的却将长存。
——墨香铜臭《天官赐福》
曾经鲜活的终将逝去,从未曾拥有过生命的终将长存。
——墨香铜臭《天官赐福》
请告诉孩子们,真正的惩罚是会留在心和记忆里面的,吞下的罪恶侵蚀着灵魂,不久之后,连那身体,连生命也都被吃尽了,请在那之前,请转达给父母们,来自一个幽灵的遗言。
——东野圭吾《白夜行》
彼此相爱的人,却无法在一起,希望手牵手在太阳下散步,即便付出了那么多人的生命,最后还是办不到。
——东野圭吾《白夜行》
一边是罪,一边是爱。
一边是黑,一边是白。
一边是正,一边是邪。
一边是显,一边是隐。
表面上纯洁美丽的雪穗是罪恶的,她黑暗的童年阴影无法去除,所以生命中没有太阳。桐原亮司表面上是神秘而且阴暗的,但他承受了父亲罪行的后果,为雪穗不惜一切,他代替了太阳,成为雪穗的亮光,她便可以在白夜中行走。
——东野圭吾《白夜行》
他是个很棒的老师。在他的示范下,我很快就学会了通过观察和比较来鉴定仿造品:看磨损是否过于对称(真正的古董总是有一侧磨损得更厉害);看边缘是机器切割还是手工打磨(就算光线不好,只要手指够敏感,一摸就能判断出机器切割的做工);最重要的是看木头是否死气沉沉、毫无活力,缺乏那种特殊的光泽――只有经过几个世纪的触摸、使用和传承,经过无数人的手,木头才能拥有那种光泽。
就这样,我欣赏着那些古老而富有尊严的高脚柜和秘书桌,感受着它们比人类更长久、更温柔的生命力,整个人都沉静下来,仿佛一块石头落入深深的水底。每次要回家时,我总是呆呆地眨着眼,无法适应第六大道明亮的光线,茫然不知身在何处。
——唐娜·塔特《金翅雀》
狂热崇拜!太在意物品会毁了一个人。不过,你如果特别在乎一样东西,那它就有了生命,对吧?所有物品的意义――美丽物品的意义――不就是能让你与某些宏大的美产生了联系吗?那些一眼就让你心碎的画面,让你终其一生都去追逐,想要以某种形式再现?
——唐娜·塔特《金翅雀》
困在生物之躯中的人类得不到任何怜悯:我们活上一段时间,大惊小怪,然后死去,像垃圾一样在土地里腐烂。时间很快就会摧毁我们。但要摧毁或失去一件没有生命的东西――要打破比时间上更紧密的联系――本身就是一种抽象的断联,一份令人惊恐的绝望。
——唐娜·塔特《金翅雀》
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