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关于"性格"的句子：

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奥古斯都的性格奥古斯都何以要摧毁他所推崇的自由政体，只能由这位狡诈的僭主具有细密思考的个性来加以解释。他的头脑冷静、不动感情，加上天性怯懦，十九岁开始带上伪君子的面具，从此习以为常，终生如是。……无论是为善作恶都出于有目的的做作方式，完全基于利害关系的驱使，开始是罗马世界的仇敌，后来反而成为国父。等到他制定帝国的权力结构，所表现的温和态度完全出之于恐惧，想用人身自由的幻影来安抚人民，用文官政府的假象来欺瞒军队。

——爱德华·吉本《罗马帝国衰亡史》

人类中最下贱者也敢于痛斥在他自己身上也完全存在的别人的狂乱行为;而且很容易找到年龄,性格或地位方面的微小差异,以表明其间完全有理由分别看待.

——爱德华·吉本《罗马帝国衰亡史》

王维看待红豆与任何人间草木都无二致，但正因如此，后面委婉含情的“愿君多采撷”才见珍贵。它不必因自己的不同担负任何期待，却也没有泯没自己的面目和性格：生本寻常，但每个个体，也都值得人心怀温热，珍重相托。这是王维在走过这样的一生后，最终留给人间的态度。

——李让眉《王维十五日谈》

一切艺术表达本质上都是人对经验的美学处置。诗是如此，书法、音乐、绘画等其他门类也是一样。以此，诗人的创作一定程度上可以被理解为他对自我经验的态度，或用，或藏，或珍视，或逃避，或被动裹挟，或主动加工…诗人的性格与能力，也多能在这个过程中清晰地涌现出来。古人崇拜文字，继而尊崇语言，诗歌创作也就随之拥有了较其他门类更高的地位。但语言并不与感官天然相接，诗歌也便无法直接根植于人的五识，它要设法与那些通往眼耳鼻舌身的艺术门类相连，才能保证自己的持续生长。因此，多才总会与多艺联系在一起，毕竟看似只可意会的才，本就滋生于艺的摇动。

——李让眉《王维十五日谈》

有时人们用他们必须付出的代价来衡量快乐。付出越多，就觉得自己越快乐。

——蕾秋·乔伊斯《一个人的朝圣2》

我母亲向来不尖锐，她对人事的反应总是慢悠悠的。如有谁当面损她，她好像不知不觉，事后才笑说：“她算是骂我的。”她不会及时反击，事后也不计较。

——杨绛《将饮茶》

储安平家住公共租界，我们家住法租界，不仅距离远，而且交通很不方便，又加我不善交际，很怕单独一人出去做客。钟书出门之前，我和他商量说：“我不想去了。不去行不行？”他想了一想说：“你得去。”他说“得去”，我总听话。

——杨绛《杂忆与杂写》

数学太确定了，所以我不喜欢，我还是更喜欢语文。

——孔大山《宇宙探索编辑部》

既然走的是堂·吉诃德之路，《堂·吉诃德》这本书就成了一路上我俩谈论最多的话题。我说，在中国，大多数人认为堂·吉诃德与桑丘一个是疯子，一个是傻子。他说，其实他俩代表了两种极端相反的性格特征，一个是理想主义者，一个是现实主义者。

——小鹏《背包十年》

他难得微笑，又从来不会哭；因此他既得不到哭后的安慰，也得不到片刻的快乐。

——雨果《笑面人》

像海德里希这样的人, 不管是几十年还是几百年, 都是一个德行. 因为人都是凭自己的好恶和认知行事, 不是说你活得长或去的地方多, 就会有所改变. 个人基本无法摆脱自己一直以来的三观的影响.

——马特·海格《时光边缘的男人》

无视偏见。每一种疾病都曾招来偏见。我们害怕得病，于是恐惧滋生偏见。比如，脊髓灰质炎曾被错误地指为穷人才会患的疾病。而抑郁症常被人认为是一种“软弱” 或性格缺陷。

——马特·海格《活下去的理由》

因为这次事件，我对艺文界多少有些了解。我记得在做作品评论的时候，经常会用上“性格描写”这句话。当作者想让读者了解某个人物的时候，直接说明陈述远远不如配上适当的动作和台词，让读者自己去建构人物的形象。这就是“性格描写”吧。
你在写那篇假笔记时就已经想到，必须打一开始就让日高的残酷形象根植在读者——也就是警方的心里，而你设想好的桥段就是猫被毒害的事件。

——东野圭吾《恶意》

我同意，除了这种恬不知耻的坦率以外，您再也没法在我面前表露您的全部狠毒以及您对我和我们大家的全部轻蔑了。您不仅不担心您的直言不讳可能在我面前使您名誉扫地，而且您甚至不怕在我面前丢人现眼…您真像那个穿斗篷的疯子。您压根儿不把我当人。

——陀思妥耶夫斯基《被侮辱与被损害的人》

您责备我贪淫好色，道德败坏，可是现在我错就错在比别人坦白，如此而已；我错就错在正如我从前所说，我不隐瞒换了别人对自己都要隐瞒的事…这事我做得很下流，但是我现在偏要这样。

——陀思妥耶夫斯基《被侮辱与被损害的人》

有些人会从自己动不动就生气的性格中得到极大的乐趣，特别是当这种火气上升达于极点的时候（这个过程照例非常之快）；在这一刹那，他们比没有受损害更乐于处在确实受损害的地位。这些容易动气的人事后总是痛悔不已，当然得有个条件：他们还是有头脑的，能够认识到自己发的火超过了必要的十倍。

——陀思妥耶夫斯基《白痴》

他对我说,他坚信,我完完全全是个孩子,也就是说,孩子气十足,我只是身材和脸长得像大人罢了,可是在智力发展程度.心灵和性格上,也许甚至在智商上,我都不是个成年人,哪怕活到六十岁,也依然故我

——陀思妥耶夫斯基《白痴》

人跟人差别多大啊，我从不觉得门外会站人，我常常连钥匙都忘了拔，相当于敞开大门睡了一夜，第二天起来去上班，到处找钥匙才发现原来一嘟噜挂在门上。

——姚鄂梅《两棵花椒树》

凡开阔之地的民族，语言必像音乐。但歌声并无词句，只是哦哦地起伏着旋律，似乎并不承认草原比歌声更远。

——阿城《遍地风流》

在一部心理小说中一切都是允许的，任何对应人物性格的奇想都是允许的。相反，在一个相当混乱的文学时期，是侦探小说挽救了逻辑的严谨，因为一部侦探小说是一个智力的故事：就是说，它是有开头、中间和结尾的故事，其中没有什么是不能解释的。因此有一种逻辑的满足感在侦探小说之中。

——博尔赫斯《最后的对话 Ⅰ》

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