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43岁 你想好好找个伴可是跟你约会的人里,没一个能让你感受当年公交车后座上经历过的激情,差远了你当然知道周围的人会怎么说: ‘爱会随时间改变的。”但你才不要死水一潭的恋爱呢
——海莉·麦克吉《年龄是一种感觉》
你也渴望找到伴侣,尽管心里明白这一切只是假象——是人类对哺乳类动物残酷生活的合理美化 你清楚浪漫的爱情只是一个幻象,本意是要给生活赋予些意义,但大多数人最终只有失望 好在,你跟绝大多数人不同 你又不想过循规蹈矩的人生
——海莉·麦克吉《年龄是一种感觉》
“爱会随时间改变的。” 但你才不要死水一潭的恋爱呢
——海莉·麦克吉《年龄是一种感觉》
你也渴望找到伴侣,尽管心里明白这一切只是假象——是人类对哺乳类动物残酷生活的合理美化 你清楚浪漫的爱情只是一个幻象,本意是要给生活赋予些意义,但大多数人最终只有失望 好在,你跟绝大多数人不同你又不想过循规蹈矩的人生 但真爱总会到来 在一辆拥挤的公交车上,你的真爱就坐 在最后一排
——海莉·麦克吉《年龄是一种感觉》
强壮、高大的,被视为一种“大的他者”(big others)。这种对强大的他者的恐惧实际上是一种投射,是人们将自己的偏见和无知投射到他者之上,将其塑造为恐惧的对象。由此,人们关闭了可能的通路,并在自己和他者之间建立起一面高墙。这种恐惧是封闭性的,排斥他人的,认为“他人即地狱”。极端的爱国主义、民族主义其实都由这种封闭性的恐惧造成,他们利用了人们心里的恐惧,把恐惧作为工具,打压别人,保护自己。在我看来,这是最具社会伤害性的恐惧,对人、对己都是。
——朱锐《哲学家的最后一课》
好的小说需有基本的枯燥 好的电影,需有适当的闷 我理想的生活,当然 也得有基本的枯燥 适当的闷 我恐惧着过于精彩的故事 因为总有一天,会有人噙着泪 走到我面前: 兄弟,你演得真好 我都感动得哭了 好的友谊需有基本的距离 好的爱情,需有适当的缺陷 我喜欢你,缘于你微笑时 那细微的不对称 所以,好的人生 需有基本的无聊 好的时光,需有适当的浪费 让我们历经旅行和压抑 眼前终于出现 沙漠般真实、冷峻之美
——李元胜《我和所有事物的时差》
但是,它们仍然无法 把经过的纸张带到终点 就像多数时候,不是怀念 而是悔恨陪着我们到达 年龄增加 而爱情已经不多 在自己的灯下摸到缰绳 只不过把另一些人心底的东西 拉得更紧
——李元胜《我和所有事物的时差》
土豆是盲目的 土豆是盲目的 当一个土豆,爱上另一个 它们羞涩的牵手,就像 被切细的丝条,交错地叠在一起 它们拥抱,代价更大 失去边缘,失去形状 还要经历碾碎成泥的过程 但是土豆没有后悔 它们前赴后继,拥挤着 朝着幸福,朝着虚无 只有一个土豆留了下来 脱离了集体,脱离了爱情 阴暗的怀疑,长出了绿芽 它悄悄积累了 生存所需要的全部毒素
——李元胜《我和所有事物的时差》
两性朋友关系一旦转化爱情,最是两全其美。
两性之间,一生纯净友谊,绝对可能。
只怕变质消失的原因,不在双方本人,而在双方配偶难以明白。
——三毛《随想》
女人最爱的两样东西,很可能是爱情与金钱。女人在精神和物质双方面,大半都比男人现实得太多。
——三毛《随想》
再糊涂的女人,选丈夫时,都有她的精明。
再精明的男人,一旦恋起爱来,就都傻啦!
——三毛《随想》
爱情的滋味复杂,绝对值得一试二尝三醉,三次之后,就不大会有人勇于痛饮了。
——三毛《随想》
世上难有永恒的爱情,世上绝对存在永恒不灭的亲情。
——三毛《随想》
爱情
是彩色的气球
无论颜色如何艳丽
禁不起针尖轻轻一刺
——三毛《随想》
爱情有如甘霖,没有了它,干裂的心田,即使撒下再多的种子,终是不可能滋发萌芽的生机。
——三毛《随想》
如果爱情不落到--洗衣、做饭、数钱、带孩子这些零散的小事上,是不容易长久的。
——三毛《随想》
我们中国人不许可你们这么糟蹋!
——申奥《南京照相馆》
日本人把南京搞成这个鬼样子
——申奥《南京照相馆》
而一只羊在它的诞生之初,总是得到牧人们真心的、无关利的喜爱。它们的纯洁可爱也是人们生命的供养之一啊。羊羔新鲜、勃的生之喜悦,总是浓黏、温柔地安慰着所有受苦的、寂寞的心。这艰辛的生活,这沉重的命运。
——李娟《羊道三部曲》
结果狗一出来,我乐了。这条狗大是大,凶是凶,可眼晴为什么那么小呢?这么大的一条狗居然长着豆子一样的眼,太可爱了。于是我扑哧笑了。那狗本来气势汹汹,吠叫凶猛,一看我笑了,顿感没劲儿,鸣了几声就摇着尾巴走开了 但卡西还是怕得要死,不敢擅自过去。直到强蓬媳妇出了毡房迎上前来,她才紧紧跟着人家进门。 这家人当时正在喝茶。看我们进来,强蓬:“怕狗吗?” 我大声说:“不怕!它的眼小!”
——李娟《羊道三部曲》
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