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关于"朋友"的句子：

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回家的路上我一直说真委屈，结果你说：“委屈是什么话？难受就是难受，生气就是生气，委屈是什么？我不喜欢这样的说法。你生气的话就说自己生气吧，如果连这样的话都不能对我说，我还算是你的朋友吗？”后来我坐在院子里仔细想了一下，“委屈”两个字好像是假的，委屈什么委屈？当然是生气了。三川你就不是这样。你告诉我，不要总是说着难过难过，自己一次火都不敢发，这样会得心病的。我还记得那句话。

——崔恩荣《明亮的夜晚》

可我连妈妈那小小的期望都没能满足，让她彻底失望了。我一直以为，与其不断期待得到妈妈的认可，结果却屡屡受伤，不如在事业上做出成绩，有朋友们的支持就足够了。但是头脑里懂得的东西，心却难以接受。孩子不是妈妈用来展示的纪念品！脑海里这样呐喊着，心里却非常清楚，妈妈的愿望并非只是向大家展示自己的女儿，正因如此，我感到非常难过。

——崔恩荣《明亮的夜晚》

——新雨啊。——嗯。——我觉得好可惜。——什么？——和你在一起的这些时间太可惜了。新雨大婶好一阵没有回应。——觉得可惜的话就会难过。已经足够了，你就想着这样已经足够了，不行吗？你就想着我们能成为朋友已经足够了，这样想不行吗？——……——我不希望三川你感到可惜、惋惜，然后难过。

——崔恩荣《明亮的夜晚》

那时的我，一面讨厌人，一面又非常想见人。我很想像在首尔时那样，和朋友好好聊上一通，也盼望着在触手可及的地方，有愿意站到我这一边的人，哪怕只有一个。但我也希望，我们的关系不要太亲近、太亲密，不要彼此毫无保留、纠缠不休。我曾经期待的婚姻就是如此，但我已经无法相信这种关系是可以维持下去的。

——崔恩荣《明亮的夜晚》

《明亮的夜晚》既是一本女性间的“年代记”，又是一本女性的“连带记”（韩语中的“年代记”与“连带记”同音）。小说里面女性之间的“连带”尤为让人印象深刻。从曾祖母和新雨大婶，到祖母和喜子，。妈妈和明姬阿姨智妍和智友，她们既是心意相通的朋友，也是互相搀扶的亲人。对于女性人物之间的情谊崔恩荣的书写心思缜密、情感细腻，对人物心理活动的刻画十分准确。

——崔恩荣《明亮的夜晚》

“委屈是什么话？难受就是难受，生气就是生气，委屈是什么？我不喜欢这样的说法。你生气的话就说自己生气吧，如果连这样的话都不能对我说，我还算是你的朋友吗？”后来我坐在院子里仔细想了一下，“委屈”两个字好像是假的，委屈什么委屈？当然是生气了。三川你就不是这样。你告诉我，不要总是说着难过难过，自己一次火都不敢发，这样会得心病的。我还记得那句话。

——崔恩荣《明亮的夜晚》

我很想像在首尔时那样，和朋友好好聊上一通，也盼望着在触手可及的地方，有愿意站到我这一边的人，哪怕只有一个。但我也希望，我们的关系不要太亲近、太亲密，不要彼此毫无保留、纠缠不休。我曾经期待的婚姻就是如此，但我已经无法相信这种关系是可以维持下去的。

——崔恩荣《明亮的夜晚》

妈妈说完，加快了步伐。她也知道，我们说得越多越有没有好处。妈妈一辈子都对我充满了期待，然后失望。她曾说：像你这样头脑聪明又有文化的人，应该过自己做梦都没想过的那种生话”。当我说要和出身贫穷、一无所有的他结婚时，妈妈对我非常失望，但看到我婚后组建了正常的家庭，她还是对此感到满足，不再固执己见。她无微不至地照顾着女婿。我们都希望我们的家庭能越来越好，过上别人眼中那种体面的生活。可我连妈妈那小小的期望都没能满足，让她彻底失望了。我一直以为，与其不断期待得到妈妈的认可，结果却屡屡受伤，不如在事业上做出成绩，有朋友们的支持就足够了。但是头脑里懂得的东西，心却难以接受。孩子不是妈妈用来展示的纪念品！脑海里这样呐喊着，心里却非常清楚，妈妈的愿望并非只是向大家展示自己的女儿，正因如此，我感到非常难过。

——崔恩荣《明亮的夜晚》

南善经常带着一群朋友回家，所有人一边吞云吐雾，一边对总统、国会议员、政党和时事展开激烈的讨论。他口口声声地说自已梦想着能让世人少受些痛苦，过得更好，却丝毫不关心祖母的脚肿得有多厉害，每当肚子鼓包的时候，祖母有多害怕。他张口闭口都是工人的权利，却每每面不改色地拿走祖母赚来的钱。每当看到这样的他，祖母的内心深处都在笑。是充满愤怒的笑。

——崔恩荣《明亮的夜晚》

“我喜欢它们。”妈妈的表情仿佛在说，这是个非常重要的问题。“海蟑螂生活在海边的石缝或防波堤上，它们能清洁滩涂。”妈妈用像介绍朋友一样的语气继续说道。

——崔恩荣《明亮的夜晚》

“新雨大叔和新雨大婶就像朋友一样。现在看来，新雨大叔可能本来就是那种人。无论在甚麽情况下，他都不想踩在别人身上发号施令。那个年代，无论多麽开明的人都认为只有凌驾于自己的妻子之上，才能树立自己的威信，大叔却不想这样。他似乎一直在为此坚持。”

——崔恩荣《明亮的夜晚》

人年纪大一点，有许多年轻时候想不到的福利。其中一个就是，有了老朋友。跟老朋友见面，他/她有了自己的故事给你讲。两个人对面坐着，讲话，有时急切地解释，有时被猜到了大笑，累了，不说话，可也不是空白。把对方的人生看在眼里，把自己的人生也看在眼里，心里一刻也不能安静，没有歌词的音乐，如果非要说出来，恐怕只能说，哦，生活！

——刘天昭《出神》

可是朋友之间曾经抵达的亲密，就像学会了游泳或者骑自行车一样，多少年不温习，也不会荒废。

——刘天昭《出神》

朋友想去城里找朋友吃饭有点惦记，又知道也不用惦记就像我自己也不需要被惦记了那么说什么呢，讲述起来总要娱乐化，其实就带着很多谎不讲呢，渐渐就没法讲了像古人一样不会笑场就好了就跟朋友定期，默默地吃一顿又一顿饭。纯粹地信任。

——刘天昭《变得厉害》

其中一个说起生活禅，我也不太嫌弃这种词了，愿间其详。说说又岔开了。康复期不能做正经事，心里松弛下来，洗碗、切菜、晾衣服，都能不疾不徐，体会到此时此刻，又纯净又有点不聚焦的兴奋，像大晴天。那个感受里有多少自我催眠。也没办法追究，这种事好像就是自圆其说。我享受了一阵，警陽心就起来了，仿佛远处终点是画地为牢。年前有一阵，连着来了好几个朋友。现在谁找我都没事就是纯粹见面，彼此更新。也问别人，也讲自己。心里一直町着看，非常累，像阅读那种写成了短篇小说的长篇小说。我总提醒自己，人几乎时刻处在具体事件中。自觉饱满结实，是观看本身带来空寂感。可是这空寂感驱逐不去。担心大家的人生都要潦草地过完，就那么随意几笔。

——刘天昭《毫无必要的热情》

去清华报到前一天，下着毛毛雨的大清早，跟着姐来人大给朋友送行，姐大学时候的朋友特别多。在学九楼门前看见马星月，穿一件宽大的洗旧的白色恤衫，淡黄色白花长纱裙子，正拖着大行李箱艰难地上合阶，转头看见姐，简单地说，哦，我回来了一一好像昨天还见过面，好像不需要解释。三娜觉得她非常美。本来是话剧社女主角，毕业分回新疆档案馆，做一年多辞职来北京，并不知道来北京要做什么。三娜后来再没见过她，但是经常想起学九楼门口那一幕，风把头发吹到她脸上，她扬头甩开，非常自然，像是无所畏惧，又像是心灰意冷。回想起来那是她第一次在一个具体的人的形象上清楚地看见漂泊，三娜自己后来也总是在茫茫无着的情绪中。

——刘天昭《无中生有》

她去朋友家玩的时候，就和好朋友一起玩指甲油互相化妆摆造型拍照，释放年轻的能量。但回家总是洗得干干净净，回归朴素。她爱玩，也知道边界在哪里。从某种意义上说，当她回到我的身边，她立刻脱离了外在形式对她的诱惑及自己被吸引的欲望。我会一再把她拉回到最基本的本性状态。并且告诉她，这很重要。

——安妮宝贝《清冽的内在》

与喜欢的朋友多相聚。卸除名利期许的真诚的感情无价而珍贵。

——安妮宝贝《清冽的内在》

能精确地看到他人弱处或隐藏处，不是什么福报。但看到之后，闭嘴不言，也许是积德的事情。与其伤人，不如等对方自伤了悟。没有人能真正承受一个诚实的朋友或上师。规劝和告诫只能发生在明心见性的关系里。“你若掏心掏肺，别人还嫌腥臭。”在真诚而有效的批评里，其实有彻底的给予。

——安妮宝贝《一次旅行》

这就是上海的郊区普通人的生活，也许还算是不错的家庭。这就是为什么富士康有这么多人跳楼，机械的劳动，无望的未来，很低的薪水，但去了别的地方薪水更低，很高的物价，除了吃得饱和穿得暖以外，别的什么都做不了，而让你吃饱饭还在被这个政府当作对世界人类天大的贡献和政绩宣传，还恨不得拿出远古时代的数据和冰川时代的照片想表明，你能吃饱已经要感谢国家了，你说你能奢望什么。我的那个朋友虽然生活压力大，但是他还有朋友和家庭，在他的二十公里远的地方，绝大部分的年轻打工者，他们的家庭都在几千公里外，而且家庭也未必温暖，你赚了多少钱往往是中国家庭衡量一个小孩在这个世界上价值的唯一标准。

——韩寒《青春》

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