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以下是他们的做法：时不时给安德烈写信，要求他详细预测未来五年的出版计划。……我们的会计师菲利普·塔默（顺便说一下，他是有史以来最可爱、最善良、最耐心、最正直和最忠诚的会计师）曾这样写信给他们的会计师：“我们在五年内要出版什么，取决于某些坐在阁楼里不知名的人们脑子里在想什么，而我们不知道那个阁楼的地址。”
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戴安娜·阿西尔
未经删节
2026-08-08 07:40
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她简直又累赘，又讨厌，十分可恨。但是后来我很爱她。这说明可恨和可爱原本就分不清。
——王小波《黄金时代》
师父说，偷偷喜欢一个人的时候是最可爱的。没事就悄咪咪的看他，偶尔被他看见就赶紧移开视线，但那目光交汇的一瞬间，就够你甜甜的回味好几天。怕他知道，又怕她不知道，更怕他知道却假装不知道。跟别人描绘他的时候，寥寥几笔嫌少了神韵，长篇大论又怕显露了喜欢，最后只得支支吾吾憋红了脸说一句，嗯，他人挺好的。你说可爱不可爱？
——佚名《一禅小和尚》
在爱中，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。寻找和等待的一方都需要同样的耐心和默契，这坚定毕竟太难得，有谁会用十年的耐心去等待一个人，有谁在十年之后回头，还能看见等在身后的那个人？我们最常看见的结果是：终于——明白要寻找的那个人是谁时，灯火阑珊处，已经空无一人。
——梦入神机《阳神》
”你生得如此漂亮，模样儿如此开朗，可是在你的眼睛深处，却没有快乐，只有忧伤，仿佛它们不知道有什么幸福，而一切美好的、可爱的东西对我们都不久长似的。你的眼睛是世间最美的眼睛，但也是最忧伤的眼睛。我相信，这是因为你无家可归的缘故。你从森林中来到我身边；有朝一日，你又会离开这儿再回森林去，以青苔为床，四处流浪。——可我的归宿在何处呢？等你一走，我诚然还有个父亲，有个妹妹，有一间屋，有一扇窗，我可以坐在窗前想你，但是却不会有归宿。……唉，你会飘泊天涯，尽管世间的女子都爱你，你却仍将是孤独的。倒不如还是回到修道院那位你时常提起的朋友身边去吧！我将为你祈祷，求上帝不要让你将来孤孤单单地死在森林里。“
——赫尔曼·黑塞《精神与爱欲》
希米，希米我怕我是走错了地方谁想却碰上了你！你看那村庄凋敝旷野无人、河流污浊城里天天在上演喜剧。希米，希米是谁让你来找我的谁跟你说我在这里？你听那脚步零乱呼吸急促、歌喉沙哑人都像热锅上的蚂蚁。希米，希米见你就像见到家乡所有神情我都熟悉。看你笑容灿烂高山平原、风里雨里还是咱家乡的容仪。希米，希米你这顺水漂来的孩子你这随风传来的欣喜。听那天地之极大水浑然、灵行其上你我就曾在那儿分离。希米，希米那回我启程太过匆忙独自走进这陌生之乡。看这山惊水险心也空荒，梦也栖惶夜之望眼直到白昼茫茫。希米，希米你来了黑夜才听懂期待你来了白昼才看破樊。听那光阴恒久在也无终，行也无极陌路之魂皆可爱相期？
——史铁生《自由的夜行》
和很多动物一样，巴西龟在小的时候更可爱，通体翠绿，几乎没有杂色，像一只全新的玩具一一但比玩具要精致得多一一没有瑕疵，也没被弄脏、褪色或残破。它们的甲壳结构和纹理完全符合实用主义的几何美学一一我的意思是，这是它们亿万年来进化的结果，所有那些不合理、不实用的创意都被时间淘汰了，留下来的毫无疑问是必要和精练的部分。不过大自然的巧夺天工也只能保证它们出产时的完美，随着它们逐渐长大，受到环境的影响，身上的颜色会一天比一天黯淡，同时留下难以洗刷的脏污。它们的甲壳表层会脱落、边缘会收缩和翻起，看起来就像一个胖子套在一件太小的毛衣里。
——胡安焉《生活在低处》
有一天，克里克家的弟兄中排行最小的廖夫卡，与柳布卡的女儿塔勃尔邂逅。塔勃尔译成俄语就是可爱的意思。与她邂逅后，他有三天三夜离家不归。别人门外马路上的尘土和别人窗前的天竺葵给他带来了安慰。第四天上，廖夫卡还是回到了家里，在宅前的小花园内跟他父亲碰了个正着。他父亲正在吃晚饭。戈罗勃奇克太太坐在丈夫身旁东张西望，那模样活像一个杀手。“滚，孽种。”克里克老爹一看到儿子就骂。“老爸，”廖夫卡回答说，“您去拿把音叉来，给您耳朵调调音。“什么意思？”“有一个姑娘，”儿子说，“她有一头金发。她叫塔勃尔。塔勃尔用俄语来说，就是可爱。我看中了这个姑娘。”“你看中了泔水桶，”克里克老爹说，“而且她母亲是个土匪。”
——巴别尔《骑兵军 敖德萨故事》
在美国，一个或一群历史人物，可以风云一时，权倾一时，但是，他们无法不感觉到历史老人正非常耐心地坐在一边，默默地观看和等候着他们。等着浮华和喧嚣退去，等着真实渐渐地裸露，在阳光下烁烁闪亮。
——林达《总统是靠不住的》
这个本来就对育儿毫无热情的母亲，不知从何时起，开始将夕子视作眼中钉。她对刑警说过：“如果一直跟我妈待在一起，早晚会死掉。”这并非危言耸听。如果夕子没有离家出走，而是一直留在那里，肯定已经被母亲杀了。母亲厌恶夕子的原因很明确，因为跟母亲恋爱同居的男人强奸了夕子。那个人有一天趁她母亲不在，突然说出“我一直觉得你很可爱”这种话，并且侵犯了她。她害怕得无法抵抗，只能强忍疼痛。那年，她才十四岁。而那次，就是夕子的初体验。其后，男人频频侵犯夕子。母亲得知此事后，没有谴责那个男人，反而怪到了夕子头上。母亲的嫉妒胜过了亲情。她痛骂夕子“淫乱”“荡妇”，那些都是为人母者绝不会对女儿说的字眼。她甚至拿起菜刀指着夕子说：“我要把你杀了，然后自杀。”后来母亲笑着说“只是开玩笑”，但夕子并不认为那是玩笑。一想到今后还要被自己不喜欢的男人侵犯，并且被母亲嫉恨，她觉得还不如自己主动靠出卖肉体赚钱。现在，她依旧靠做爱赚钱。结果大过一切。她对目前的生活还算满足，只是有点担心将来。AV女优的保鲜期很短，夕子才二十五岁，但已经是业内“资深”人士，最新拍摄的作品封面上赫然标着“熟女”二字。性工作与其他许多工作不同，经验越丰富，自身的商品价值就越低。虽说可以通过人气积攒一些东西，但那也只是杯水车薪。明年可能赚不到今年这个数了。她十几岁刚刚离家出走，第一次卖身时，用将近两个小时的糟糕体验换来了五万日元。如果她当时像现在这样懂行，或许会卖得更高，但那笔钱对十几岁的夕子来说，已经是难以置信的巨款。当她拿到那笔用其他方法绝对赚不到的钱时，价值观已经彻底崩塌。她并不打算否定自己的人生，但时常会想——如果她出生在正常的家庭，一定会走上截然不同的人生道路。不仅是夕子，所有离家出走，住在“小甜心”宿舍里的女孩，都有类似的经验。啊，对了——记忆在脑中复苏。刚才跟刑警们说到的杏美，从十二岁开始就不断被亲生父...
——叶真中显《Blue》
有时我下班经过新知新村，在她家楼底下张望，窗户都是关着的，阳台上没有任何晾晒的衣服。她已经不住在这里了。我想这是一种最好的离别方式吧，最不伤感，就像在雾中走散了一个朋友，事后回忆起来，只有一点点惘然。 大约六月底，我收到一张明信片。是四月间从西藏寄出的，上面写着：走了几千公里路，都不能忘记你。给我的小路。这张明信片被贴在传达室的玻璃窗后面，人人得而见之，但事实上没有人去看它。我在凌晨四点下班时才发现了它，当时头很晕，明信片正面是布达拉宫和蓝天白云。 我看着背面的字。又看着正面的布达拉宫，翻来覆去地看。天色浓黑，只有厂门口的一盏白炽灯亮着，许多蠓虫绕着灯在飞，马路上一个人都没有。此时此刻，全世界都在安睡，我爱着的人也在安睡，在她的梦境中路过天堂。我一时失控，眼泪落在几千公里的钢笔字上。我问她：“你知道什么叫奇幻的旅程吗?”和你去西藏一样，我也有我的奇幻旅程，只是你不知道。我说，在我一生中能走过的路，有多少是梦幻的，我自己不能确定，但是有多少是狗屎，这倒是历历在目。正因如此，凡不是狗屎的，我都视之为奇幻的旅程。我这么去想，并非因为我幼稚，而是试图告诉自己，在此旅程结束之时，就等同于一个梦做完了。我就是这么想的。 我说，很长一段日子，我都认为自己无人可爱，所以只能爱你。我为这种爱情而羞愧，但在这样的旅程中我无法为自己的羞愧之心承担责任，假如无路可走，那不是罪过。但我也不想睁着无辜的双眼看着你，你既不在此岸也不在彼岸，你在河流之中。大多数人的年轻时代都被毁于某种东西。像我这样，自认为一开始就毁了，其实是一种错觉，我同样被时间洗得皱巴巴的，在三十岁以后，晾在我的小说中。 我说，我不再为这种爱情而羞愧，在我三十岁以后回忆它，就像一颗子弹射穿了我的脑袋，可惜你看不到我脑浆进裂的样子了。后来我挂了电话，点起一根香烟，在微弱的火光中我注视着自己的手指。我忽然想起很久...
——路内《少年巴比伦》
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