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在我的写作还很微不足道时,再提写作确实有点令人尴尬,因为这也不过是一种自我满足的手段,但我相信正是写作的冲动促成了我内心的平静。当我问自己:“如果灾难又发生了,我会怎么样?”答案是:“过一段时间我就会好的。我会继续写作。”正因我能这样说,所以我才能活在当下,并对它所提供的一切充满感激和快乐。
——
戴安娜·阿西尔
长书当诉
2026-08-10 14:37
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因为时间永远分岔,通向无数的未来。在将来的某个时刻,我可能成为您的敌人。
——博尔赫斯《小径分岔的花园》
报纸摊在他的膝盖上,二只手臂的重量使它不被黄昏的微风吹走。
——海明威《老人与海》
我不明白人心,我不明白时间。所以我只有,再次远行。
——陶立夏《分开旅行》
路的空间的礼赞。 每一段路都有深意, 都会诱人驻足。公路却使空间大大贬值, 有了它, 空间已萎缩成人们行进的障碍和时间的耗费。
——米兰·昆德拉《不朽》
一步,又一步,纷繁往事一帧帧在眼前涌起。从何时起,甜蜜酸涩的等待变了味道,彼此的试探变成迁就,期盼变成躲闪?曾经在初夏的街边,怎么都说不倦,而如今,那么多的话题无法直接面对,沉默成为一种尴尬,一旦停止交谈,似乎彼此的心就越飘越远。
——明前雨后《忽而今夏》
景观并非一个图像集合( ensemble d'images),而是人与人之同一种社会关系,通过图像的中介而建立的关系。景观不能被理解为对某个视觉世界的滥用,即图像大量传播技术的产物,它更像是一种变得很有效的世界观( Weltanschaut),通过物质表达的世界观。这是一个客观化的世界视觉景观,从总体上理解的景观,它既是现存生产方式的结果,也是该生产方式的规划( projet)。它不是现实世界的替补物,即这个世界额外的装饰。它是现实社会的非现实主义( realisme)心脏。在其种种独特的形式下,如新闻或传、广告或消遣的直接消费,景观构成了社会上占主导地位的生活的现有模式。它是对生产中已经做出的选择的全方位肯定,也是对生产的相应消费。景观的形式与内容同样都是对现存体系的条件和目的的全盘证明。景观也是这种证明的持续在场( presence permanente),充当着现代生产之外对所体验时间的主要部分的占用。
——居伊·德波《景观社会》
1982年在浙江宁波甬江江畔一座破旧公寓里,我最初读到川端康成的作品,是他的《伊豆的舞女》。那次偶然的阅读,导致我一年之后正式开始写作,和一直持续到1986年春天对川端的忠贞不渝。那段时间我阅读了译为汉语的所有川端作品。他的作品我都是购买双份,一份保存起来,另一份放在枕边阅读。后来他的作品集出版时不断重复,但只要一本书中有一个短篇我藏书里没有,购买时我就毫不犹豫。
——余华《没有一种生活是可惜的》
我现在住在上海,爬满蟑螂的地方,有时候会梦见化工厂的图书馆,那里很干浄,没有蟑螂,某些季节里会有一些虫从窗外飞进来。我坐在里面看书,那唯一的吊扇翻动着书页,风卷动淡蓝色的窗帘,时间在我的注视下流逝。在那楼里,白蓝、陈小玉、海燕,还有各色各样的科室女青年,她们也像那些书,被我的记忆整理之后放在一个安静的地方,我年轻时遇到了那么多姐姐,现在我三十多岁了,姐姐们都去哪里了呢?
——路内《少年巴比伦》
过去了就是过去了,地球上没有任何力量能把它拉回来,过去了。
——卡森·麦卡勒斯《婚礼的成员》
她写道:“我会用尽一切力量在伦敦扎根。无论如何,我热爱这座城市。这是唯一的地方。”她并非被对名利和光鲜亮丽的文坛生活的渴望所驱使,而是因为坚定期盼将时间花费在她真正享受且确定自己真正擅长的工作上。
——弗朗西斯卡·韦德《女性如何书写历史》
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