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只有写日记像是拯救,虚度都变得好像是用了心。本来也喜欢在观察的抽离中逃避,现在简直是弄虚作假,永远绷着细细一根神经,想着这事、这情境、这想法应该写进日记。一写写很久,舍不得写完,舍不得那奇异的平静,海浪似的一下ー下拍过来,又有力,又不慌张。
——
刘天昭
无中生有
2026-09-05 11:08
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女人变化莫测的情感。女人的情感很复杂多变,令男人琢磨不定,猜不心里,摸不准想什么,要干什么,这一定程度也增加了男人对女人的浓厚兴趣。男人都喜欢猎奇,那种带有梦幻般性格气质的女人,更是男人追逐的对象。男人对女人的征服欲就象伟人对世界的占有欲一样的强烈。一个男人想得到的女人,男人会想方设法的去掠夺,而一旦拥有了女人的一切,便象得到了世界一样的满足的骄傲。
——约翰·格雷《男人来自火星女人来自金星》
民乐的声音你们听过吗?
历史你们了解吗?
如果它不牛,
那我们学这么多年有病啊!
等你们出国,难道不想告诉外国人,我们自己的音乐也超厉害的,学你们的音乐只是因为喜欢!
——鲍鲸鲸《闪光少女》
有时候他会迷失在那些古老的世界里,在那里人们生老病死,一切自然;在那里做出来的事覆水难收;在那里罪恶无法预防,幸福也无法规划,滑铁卢战役打输了,就真的作为败仗永留史册。有一首他很喜欢的诗说道,亲手写下的字句,永远也不可能被抹去。 这时候他的心绪总是很难回到永恒时空,甚至每次扭转都心头巨震。在永恒时空主宰的宇宙中,现实可以篡改,可以擦除,一些像他这样的人可以把现实抓在手中,像捏面团一样随意揉捏成更好的形状。
——阿西莫夫《永恒的终结》
当一个女人被她更喜欢的情人冷待,感到伤心的时候,一个受到她尊重的情人的忠贞,又算得了什么呢?
——司汤达《帕尔马修道院》
我喜欢住在一个安静的地方
就像月球一样
我不喜欢拥挤的人群
也不喜欢明亮的灯光
和突如其来的噪音和刺鼻的气味
——亚当·艾略特《玛丽和马克思》
有时,我突然想到,人们不会超过100岁,因为他们活不到那个时候。生活对我们来说,本质上是一种消耗。没有足够的自我来维持漫长的人生,就会很快厌倦生活。尤其是那种日复一日的生活。你会觉得,人们的每一个微笑、每一个手势,都似曾相识。在生活中,你遇到的每一件事情此前都见过,每一个新闻之于你都是“旧闻”,再也没有任何新鲜的事情发生。生活成了无聊的循环,每一天都是对前一天的重复。你会觉得越来越难以容忍别人,因为身边不同的人来来去去,但那他们年复一年都犯同样的错。就好像是陷在曾经喜欢的歌里,单曲循环,听到最后让你厌烦得想割掉自己的耳朵。
——马特·海格《时光边缘的男人》
李程爱乐得独自上学,这样他可以在路上随心所欲地玩儿上一会儿,可以检碎玻璃碴当作镜片看太阳,也可以用木棍在湿润的泥地上写他学会的一些字。他喜欢初春的泥地,它柔软而潮湿,写上的字个个扎扎实实地待在地上,就像他的伙伴一样。
——迟子建《一坛猪油》
在我看过的一部日本漫画里,主人公做了一件自己无法宽恕的事情,于是他不再去上学——他是个已被父母抛弃的高中生——每天拎着一只纸袋,里面放了一把尖刀,开始了流浪的生活。他计划找到并杀死一个坏人,用来补偿他做的那件不能被自己宽恕的事,然后再自杀。 尽管他心里酝酿着如此可怕的计划,甚至已经不打算活下去了,但他的流浪并没有采用一些更极端的形式。比如说,他没有露宿街头,也没有衣衫褴楼,更没有向人乞讨。事实上他通过打工来维持生计,每天都换洗干净,起码在他的同事看来,他是一个很正常的人,只不过不太喜欢说话,也不太表现出喜怒哀乐等情绪而已。当然,他的同事不知道他下了班之后,会带着一把尖刀四处游荡,假如知道这一点,他们或许就不会觉得他是个“正常”人了。 在他一厢情愿的设想中,他会在某天撞见一桩暴力犯罪事件,然后他就可以挺身而出,用尖刀把坏人捅死,或者反过来,他被反抗的坏人杀死,这两种情况都合乎他的心意。有一次他几乎要如愿以偿了,他留意到一个形迹可疑的中年男人,这个中年男人确实有问题,但他偷偷摸摸实施的罪行并非针对他人的侵害,而是只想主动结束自己的生命。我们的主人公把中年男人痛骂了一顿,这不仅是因为计划落空
——胡安焉《生活在低处》
同样的一件事,在过去感受到的就不是“过剩”而是“丰富”:小时候被带到百货商店的玩具卖场,被各色玩具和游戏软件包围时;看到初中的图书室比小学的大很多,里面摆放着数不清的书本时;高中和朋友一起去当时还开在字都宫的109商场,一件件地试穿衣服时;从电视和杂志上接触到东京流行信息时一不论哪个瞬间,都是那幺令人欢欣雀跃。 尽管家里只允许买一个玩具,尽管图书室里的书根本看不完,尽管没法把喜欢的衣服都买回家,当时谁也不介意。 就算不能立刻获得,只要它在触手可及的范围里有足够多,就让人很愉快。现在想来,也许是因为当时还天真地相信只要期望就能得到吧。
——叶真中显《恶女的告白》
司马相如之后得到刘彻的青睐,则是因为刘彻读到了《子虚赋》。其时刘彻即位不久,尤其喜欢辞赋文学,读完这一名篇,以为作者必是一位高邈传奇的古人,忍不住赞叹道:“可惜朕不能和此人生在同一时代啊在一旁侍奉的狗监杨得意恰好是蜀人,赶紧奏言:“我曾听同乡司马相如说过,《子虚赋》似乎是他的作品。”司马相如因而得到召见,又为刘彻创作《上林赋》,从此极受亲任。“文章两司马”,指的便是西汉朝文学水平最高的两人:司马相如和司马迁。
——戴波《有为》
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