超长句子 ▼

超长句子

怪的是其中有些书是英翻中后再无本来面目了，却又被我挟带，回到英语的霸土。“把英文创作的中文翻译版留给英国人”，听着很黑色幽默，就像当初英国友人送我虹影的英文版小说一样，其意虽善，效果却未免荒诞。

——黎紫书《暂停键》

人生正在凝固，“未来”的不可预知性与憧憬的色彩在逐日减退；生活淤积了不能舍下的人与事与情与物；愈来愈多平常不过、难以记认的二月天或三月天或四月天堵塞在日子的档案柜里。

——黎紫书《暂停键》

记忆是个行嚢，它愈简便或许就能保证我这路走得愈远。人生一寄，奄忽若尘，值得记忆之事我已尽力书写下来；那些不得不念想，却又不能以符号文字作记的，则都悉数镌刻在记忆深层。那层面坚固如碑，是记忆与时光混合后的凝结。我以为真正会影响我们的人生，让我们为它暗地里悄悄调整生命航道的，多属这类不便透露或不能叙述的人与事与情。大爱大恨多在其中，这些事或伤心或销魂，经历过一回便身心俱疲，遂连回首也懒，又何堪一遍一遍地追忆与述说？

——黎紫书《暂停键》

遗忘已经成为我的强项了。似乎我那小小的储存记忆的海马体有一套过滤汰选的准则，每隔一段时日便把生命中所有不重要或无意义的脸孔删除，那是它自我维护的方法。

——黎紫书《暂停键》

为了对抗秋天的强大感染力，这些天我特别用心研究我的翻译。专注的程度接近沉迷，几乎达到年少时砌拼图那废寝忘食、呕心沥血的境界。我砌过好些大型拼图，少则三千小块，多则五千小块。可每次砌成以后都毫无例外地把完成品解体，没有一点不舍或惋惜。这做法我自己年轻时也不甚了了，直至后来，当我已经年长到懂得以减法去数算自己的年月以后，我才逐渐了解——那最终的“摧毁”在我的潜意识中是一个完成。我赋予它意义，让它成为最后砌上去的一小块。它是一颗句号。或者说，在这潜意识的更深层，我以为这摧毁其实正是一种“还原”。它们，所有的小块，以最初的状态回到盒子里了。

——黎紫书《暂停键》

唉，事实证明今年给秋季当值的是个不好相处的家伙。她没事怎幺朝我吹气？凭什幺呢？我和秋天其实也没什幺交情，她凭什幺这般轻佻又如此不客气？

——黎紫书《暂停键》

像一尾鱼游入了真理的深处，赫然发现困住自己的并非鱼缸、湖泊或海洋，而是水。漾漾的水之于鱼，它供给生命所需的一切实质与抽象，向生命暗示以爱、希冀、延续、包容与祝福。可它犹如空气之于人般不易察觉感知，唯有因它渐冉稀薄，我才缓慢而清晰地感觉到一种被抽空般的不适，却又无法辨知其流失的速度，以及它剩余的状况。那介于知与未知之间巨大的空无令人惶惑，且生敬畏，且生怯懦。

——黎紫书《暂停键》

想起《奇异恩典》：I once was lost, but now I’m found, was blind but now I see.或者我根本不必多说什幺，我的朋友会亲眼目睹。事实上我知道他们已经发现（即便更多人会错愕，以为那是文学的神迹）—— 逐渐地，我正成为自己的灵魂所喜爱的人。

——黎紫书《暂停键》

我知道自己是个可以很柏拉图的人。我那洁癖的眼睛、耳朵、灵魂，在芸芸众生中，始终爱着某张不太可能重回我手里的扑克牌，也仍然祝福他，期许他无灾无祸，生活静好。并祈求上帝让我先于他从人们手中被抽去，免我于“真正失去”他以后的伤逝与自怜。是的，我可以成为柏拉图的追随者，那是我灵魂的选择。快四十年了，她已不再是一个被身体豢养的模糊影子，她在肉身与心灵的经验中吸取教训，创造自己的信仰，有了笃定的意念、清晰的想法、坚定的志向。她反过来驯化身体，让身体听懂她的语言，接受她的理想和信念，服从她、皈依她。

——黎紫书《暂停键》

许多年过去了，我仍然扮演着当年的说故事者，并且逐渐实现理想，拥有一扇能看见世界而世界无法看真切我的窗口。对我而言，“说故事者”本身就像穿插在这真实世界里的一个虚构的角色，她也像我随意编造的其他小说人物一样，几乎如同谎言——因为编造了她，从此我就得对她负责，让她圆满，使其有血有肉。

——黎紫书《暂停键》

尽管如此，一个月里总免不了几天迟到。中学的老师比较严厉，远不如密山小学的师长那幺好说话，总是在课堂上当面奚落，彼时马票嫂正值青春期，脸皮还薄得很，但所有的感官都长齐全了，心里又像是有许多旧伤未愈，容易被这些话触痛，难以自已。直至多年后对银霞提起，心里犹有余恨，欲笑不成。

——黎紫书《流俗地》

“但我知道它不会因为这样而变成人。”说了以后，银霞忽然感到这话似曾相识，当时费了些神却想不起来原话出自何人、何地、何时。仿佛记忆是个浩瀚的百子柜，它从某个塞得太满的抽屉里掉落，因无凭无据而无法归位。

——黎紫书《流俗地》

“前几天我还以为自己逃出了陈家，那一刻我才明白，是我被他们一脚瑞开了。马票嫂这幺说的时候，头发已经白了七成，是个六句老妇。她追忆往事，每翻开一页都觉得自己被时光推到了局外，不让她回到原处，而是将她安置在别的地方，让她像个旁观者般看见当年的自已。譬如这一段，她分明成了巴刹里高挂的一盏灯，也可能是梁上的一只燕子，以俯徽的角度目嘴少妇骨瘦如柴，穿着她姐姐给的过于宽松的衣衫，耸着育膀饮声抽泣。她对银霞说，这角度真奇怪，看得见巴刹里一地菜叶，鼠辈横行，苍白的灯光下少妇的影子浅薄而巨大。

——黎紫书《流俗地》

银霞心里紧张，腰背一挺，有点怀疑自己是不是听到了“啪”的一声响，像是有人被打了耳光。楼下两人像两只动物搏斗过后各自喘着粗气。莲珠说，你一直喊我阿珠，不叫我姑姑，不是在骗自己吗？大辉一时无言语。莲珠不等他回应，忽然叹了一口气，其声近乎慈悲。 “大辉，我是你爸的妹妹。这个，你改不了。”

——黎紫书《流俗地》

楼上楼的住户，在那一幢组屋裹朝见口晚见面，居民不分种族像是感情甚笃，可一旦离开了那裹，以后便像流落在人海中，各自随波逐流，很少会再联系和碰面。也许那地方本无可留恋处，人们莫不是因为潦倒，住不起像样的房子，人生被迫到了困境，才会落难似的聚集在那楼裹，忍受狭隘的走道与逼仄的居室，因而楼上楼的居民多数抱着寄居的心态，从搬进去的那一日起，便打定主意有一天会搬走的；走的那一日也意味着困境已渡，人生路上走到了宽敞地，再不需要与同病相怜者相濡以沫。

——黎紫书《流俗地》

蕙兰用了「爱」这个字眼，这叫人多么难忘。那是莲珠人生中第一次听到有人说「爱」。这是多么拗口而不真实的一个字眼啊。她一直只有在戏剧和电影裹才见过有人用上它，说得脸不红气不喘。那些秦汉和林青霞般的俊男美女情深款款说的「爱」，与那一刻因怀胎而过度进补，以致浑身臃肿，一张脸胀得有如发酵面团的蕙兰所说的，竟是同一回事，听起来一样的动人，竟没有让她觉得滑稽或起一身鸡皮疙瘩。莲珠吞下一口唾沫，将蕙兰这一句话，连着「爱」这个难以消化的字眼咽了下去，竟觉得微酸。她冷冷地说，那你是遇上命中的克星了。

——黎紫书《流俗地》

「前几天我还以为自己逃出了陈家，那一刻我才明白，是我被他们一脚踹开了。」马票嫂这么说的时候，头发已经白了七成，是个六旬老妇。她追忆往事，每翻开一页都觉得自己被时光推到了局外，不让她回到原处，而是将她安置在别的地方，让她像个旁观者般看见常年的自己。

——黎紫书《流俗地》

细辉也许一辈子都不会晓得，银霞也以为不可能对他说得清楚，他笑或不笑，楼梯间的气味是不一样的。就像一只驻足在指尖上的飞蛾，牠安静地一动不动，或是牠微微地振颤翅膀，周遭的空气是不同的。所以，此刻银霞就像以前坐在楼梯间一样，默默感受着细辉的存在；心裹想，你不想说话就别说吧我在这儿陪陪你。

——黎紫书《流俗地》

那时她拿叶公给的零用钱买了许多这样的公仔纸，都一一撕下来收藏在旧杂志的书页里。平日叶公上班了，家里无人，她便把这些纸女孩拿出来当玩伴，给她们名字和身份；让她们到皇宫里参加舞会，最终成为皇后。那一刻她记起来，小时候她也曾是个被娇惯的女孩。虽然身边只有父亲，但叶公待她极好，无处不想满足她，也给她买过许多蓬蓬裙和闪闪发亮的心形发卡什幺的，让她将自己装扮成公主。直到她长大成为少女，被所有的镜子告知她，你不是这世上最美丽的女孩，她一气便变成了个男仔头，从此不屑于一切女生的玩意儿，直至大辉出现在她面前，她心里惊呼，真体面的一个人啊，穿什幺衣服都好看，像她小时候最钟爱的一套公仔纸。

——黎紫书《流俗地》

这回死的是一个女学生，身上还穿着中学生的白衫蓝裙，马上让人联想到正在进行的初级教育文凭考试，以为身着校服自杀是为了向学校和教育制度抗议。警察处理这种事效率很高，很快领着黑车来到。两个马来警官像是在研究一道几何题似的，拿着记事本站在尸体旁埋头抄写和计算。之后几个脸戴口罩、两手套了塑料袋的印度汉子，用极快的速度将那女孩的遗体尽量捡起来，全凑在一个黑袋子里打包带走。

——黎紫书《流俗地》

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