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如果文学里真的存在某些神秘的力量，那就是让我们在属于不同时代、不同民族、不同文化和不同环境的作品里读到属于自己的感受。
——余华《余华文学课》
我从小就在生的时间里感受死的踪迹，又在死的踪迹里感受生的时间。
——余华《余华文学课》
这可能是我最初感受到的来自死亡的气息，隐藏在炎热里的凉爽气息，如同冷漠的死隐藏在热烈的生之中。
——余华《余华文学课》
在夏天炎热的中午，躺在太平间象征着死亡的水泥床上，感受着活生生的凉爽。
——余华《余华文学课》
事实上我们一直生活在意外之中，只是太多的意外因为微小而被我们忽略。为什么有人总是赞美生活的丰富多彩？我想这是因为他们善于品尝生活中随时出现的意外。
——余华《余华文学课》
通过文学想象叙述出来的变形，总是让变形的和原本的之间存在着差异，这差异就是想象力留给洞察力的空间。
——余华《余华文学课》
只有当想象力和洞察力完美结合时，文学中的想象才真正出现，否则就是瞎想、空想和胡思乱想。
——余华《余华文学课》
一个过去的时代其实并没有过去，它和我们的今天重叠起来了，它的存在并不是为了让我们这些拥有着过去的人在回忆往事时增加一些甜蜜，或者勾起一些心酸，而是继续影响我们，就像它在过去岁月里所做的那样，影响着我们的理解和判断。
——余华《余华文学课》
这个在思想上永不止步的人，在生活上常常止步不前。这是他对生活没有什么要求，吃饱穿暖就行。
——余华《余华文学课》
他是这样一个作家，用阳光的感受描写月光，用白昼的心情描写黑夜。
——余华《余华文学课》
林祥福没有见到小美最后的形象——她的脸垂落下来，几乎碰到厚厚积起的冰雪，热水浇过之后的残留之水已在她脸上结成薄冰，薄冰上有道道水流痕迹，于是小美的脸透明而破碎了，她垂落的头发像是屋檐悬下的冰柱，抬过去时在四凸的冰雪上划出一道时断时续的裂痕，轻微响起的冰柱断裂声也是时断时续。小美透明而破碎的清秀容颜离去时，仿佛是在冰雪上漂浮过去。
——余华《文城》
“他越走越远，去找寻文城了。”阿强说到文城，小美不由再问：“文城在哪里？”阿强说：“总会有一个地方叫文城。”
——余华《文城》
“林祥福经过很多的吊桥、浮桥、梁桥和石拱桥，沿着运河向南而行，他与冬天一起渡过了长江，此后他的行程不再是一路向南的直线，而是徘徊不前的横线，他在江南水乡的城镇之间穿梭，穿梭了二十多个城镇，也穿梭了冬天和春天，他向人们打听一个名叫文城的地方，这是小美的家乡，可是所有人的脸上都是茫然不知的表情。”
——余华《文城》
这个夜晚林祥福焦灼不安，屋顶上被雨雹砸出的窟向下流着月光，仿佛水柱似的晶莹闪耀。悲伤的村庄在黑夜里寂静下来只有风声擦着屋檐飞在夜空里，这些嗖嗖远去的声响仿佛是鞭策之声。
——余华《文城》
她无法再强忍下去，她的哭声虽然小心翼翼，却像走去的山路那样漫长。
——余华《文城》
安静下来的小美看到了自己的今后，一个被夫家体掉的女人回到村里，父母兄弟觉得低人等，左邻右舍忌讳她前去串门。她仍然起早摸黑做家务活干田里活，可是她从此抬不起头来。虽然父母兄弟就在身边，村里乡亲也在眼前，可是她终将子然一身。在夜晚的时候，她会在黑暗中听到父亲的唉声叹气，会在月光里见到母亲伸手抹向湿润的眼角。
——余华《文城》
顾益民叫来账房先生，让他取出一万银票装入信封，又叫来一个人，让他把信交给陈永良仆人看见信封是空的，小心翼翼问顾益民： “老爷，去哪里找到陈永良？” 顾益民疲惫地回答：“去江湖上找。”
——余华《文城》
溪镇最有尊严的顾益民，用手指蘸着自己身上的鲜血，屈辱地写下一封血书，要求溪镇民团交出所有枪支，来赎回他的一条性命。 张一斧拿起血书看了看说：“人已歪歪扭扭写出的字还他妈的直着。”
——余华《文城》
沈母安静下来，慢慢闭上眼睛。她的呼吸逐消散，她似乎是在回想小美的时刻里死去的。这个严厉的女人，这个一生都将情感深藏不露的女人，离世之时流露了对小美的想念。
——余华《文城》
小美说到了京城，找到恭亲王府就会知道姨夫是否在那里做过事。阿强已经放弃前往京城，小美仍然要去京城。阿强强调，若是姨夫没在恭亲王府上做过事，找到恭亲王府也是打听不到姨夫的消息。小美不为所动，她说即使找不到姨夫，只要吃苦耐劳，应该能够在京城立足。阿强她怎样在京城立足，小美说织补手艺是不会丢掉的，有朝一日有了自己的织补铺子，就是在京城立足了。 阿强沉默不语了，他再次说话时换了一个话题，讲述了此刻囊中羞涩，再怎么省吃俭用也维持不了多久。小美立即说把她的旗送进当铺，应该能够换出一些钱来。阿强叹息一声说当掉衣物只是一时之计，不是长久之计。小美依旧乐观坚定，她说总能找到生计的。
——余华《文城》
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