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关于"悲伤"的句子：

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四目相遇，两情相悦。你我共同生活在同一时代，时间漫长，空间无限，你没有寻找我，也没有选择我。在这永恒的世界我毫无你的影踪，不知你的存在也不知道你在哪里，只想在该来的时候在此与你相遇：命运自有安排，不管我们是否愿意。人世间的爱不过是偶遇一场，你未来的丈夫和我未来的妻子徒劳地叹息，我们将远离他们悲伤。你在我身上感觉到的是他，我与他相似，吸引我走向你的是她，我们俩在共同的寻找中双双坠入情网。

——苏利·普吕多姆《孤独与沉思》

那尘世所无法驱散的对心灵的热爱，他的怀疑、他的悲哀，就是他的作品的司空见惯的主题，他的作品形式精巧，具有雕塑美，全无冗言赘词。他的诗歌显得色彩浓艳，很少表现出音调悦耳的音乐的特征，但在创造适合于表达情感和思想的形式时却愈加具有可塑性。他的灵魂高尚、深邃沉郁又有几分悲哀，在这种温柔却又不伤感的诗歌中将自身揭示了出来——这是一种在读者心中激起了忧郁的同情的悲伤的分析。

——苏利·普吕多姆《孤独与沉思》

天上满是胖乎乎的星星，它们被浓重的夜撑得鼓鼓的。月亮出来了一会儿又隐没了。这是那种悲伤的月亮，没人瞧，没人睬。月亮扭歪着脸蛋，在天上待了一会儿，没有发出亮光，就躲到小山后面去了。远处，人在黑暗中迷失，只听得到公牛的哞哞声。

——胡安·鲁尔福《佩德罗·巴拉莫》

离天亮还有不少时间。天上满是胖乎乎的星星，它们被浓重的夜撑得鼓鼓的。月亮出来了一会儿又隐没了。这是那种悲伤的月亮，没人瞧，没人睬。月亮扭歪着脸蛋，在天上待了一会儿，没有发出亮光，就躲到小山后面去了。远处，人在黑暗中迷失，只听得到公牛的哞哞声。

——胡安·鲁尔福《佩德罗·巴拉莫》

“米盖尔会让您头痛的，他喜欢吵架。”“随他去吧，他还是个孩子呢。他几岁了？大概是十七岁吧，是吗，富尔戈尔？” “可能是吧。我记得把他带到这里来，仿佛是昨天的事；可他现在是这么粗暴，干事总是这么慌慌张张，有时我还以为他在同时间赛跑呢。他最后总会毁了自己的，您会看到这一点的。” “他还是一个娃娃嘛，富尔戈尔。” “也许如您说的那样，堂佩德罗。但昨天来这里哭哭啼啼的这个女人却说您儿子打死了她的丈夫，因此，她非常悲伤。我是会衡量人的痛苦的，堂佩德罗。这个女人内心的痛苦要以公斤计算。我答应给她五千升玉米，让她忘掉这件事，但她不要。我又答应她，我们一定想办法弥补伤害，她也不满意这样的说法。” “这女人是谁？” “我不认识。” “那就不用这么着急了，富尔戈尔，这个人并不存在。”

——胡安·鲁尔福《佩德罗·巴拉莫》

离天亮还有不少时间。天上满是胖乎乎的星星，它们被浓重的夜撑得鼓鼓的。月亮出来了一会儿又隐没了。这是那种悲伤的月亮，没人瞧，没人睬。月亮扭歪着脸蛋，在天上待了一会儿，没有发出亮光，就躲到小山后面去了。

——胡安·鲁尔福《佩德罗·巴拉莫》

那模糊不清的人影就在她的面前，在她那细雨一样的睫毛面前。灯光是散漫的，在那个人影的胸口有一束灯光，像是一颗小小的心脏，犹如闪烁的火焰在跳动。你的心难过得正在死去，她想，我知道你是来告诉我弗洛伦西奥已经死了，不过，这件事我已经知道了。你不要为他们忧虑，也不要为我断肠。我已把自己的痛苦埋藏在一个可靠的地方。可不要让你的心脏熄灭。她直起身躯，拖曳着它，来到雷德里亚神父的身边。“让我怀着极度的悲伤来劝慰你！”他用双手护着烛光说。雷德里亚神父让她走近自己，看她用两手护着点燃的蜡烛。接着，她又将脸贴到燃烧着的烛心上，直至神父闻到了一股烧焦了的肉味，不得不把她拉了回来，然后一口气将烛光吹灭。

——胡安·鲁尔福《佩德罗·巴拉莫》

死亡并不像什么好事那样可以分发。谁也不会来这里自找悲伤。

——胡安·鲁尔福《佩德罗·巴拉莫》

谁也没有来看她，这样倒更好。人死并不像财物一样可以均分。谁也不会来这里自找悲伤。

——胡安·鲁尔福《佩德罗·巴拉莫》

我记得二月里每天早晨都刮着风，到处是麻雀，蓝天，阳光灿烂。我母亲是在那个时候去世的。说什么我那时应该哭喊，说什么我的双手应该因紧紧地抓住她那绝望的心而粉碎！你原本是希望我当时是这个样子的。然而，难道那不是一个令人愉快的早晨吗？风从敞开着的大门吹进来，折断了常春藤的枝条。我两条腿的两根动脉之间开始生长绒毛，我的双手一碰到我的胸部便轻微地抖动起来。雀儿们在嬉耍，山丘上麦穗在摇晃。令我伤心的是她再也不能看到风儿在莉花丛中戏闹，令我伤心的是在自天的阳光下她也闭上了眼晴。不过，我为什么要哭呢？你还记得吗，胡斯蒂娜？你把椅子排在走廊上，让来看她的人依次坐着等。这些椅子都没有人坐。我母亲孤单单地躺在烛影下，脸色苍白，洁白的牙齿微微露出在原本是黝黑的由于死亡而变成青紫色的僵硬的嘴唇外。她的睫毛一动不动，心脏也停止了跳动。你我俩待在那里，没完没了地祈祷着，但她却什么也听不到，你我俩也什么都听不到，一切全都消失在夜风的巨响中。你烫了烫她那件黑衣，给衣领和袖口上了浆，让她那两只交地安放在已经死亡了的胸口上的手看起来像是新的。我曾经在她年迈的慈祥的胸膛上睡过觉，它曾哺育过我，也曾跳动着哄我

——胡安·鲁尔福《佩德罗·巴拉莫》

“…从我们的心里向她发出一样的满含苦痛的祈求。一声声哀叹，和希望交织在一起。面对着叹息和泪水，的仁心不会置若罔闻，因为她和我们共渡苦难。她会荡涤污浊，让我们的心变得柔软纯洁，来接受她的怜悯和慈爱我们的圣母，我们的母，对于我们的过错，她丝毫不想了解，我们的过错，她自己来扛；要把我们抱进怀里、让们不再受人生的摧残的圣母啊，她就在这里，和我们在一起，减缓我们的疲劳，为我们的灵魂和身体去伤病。我们的身体已受尽磨难，伤痕累累，正在苦苦哀求。她知道我们的信仰一天比一天坚定，因为我们的信仰是由许许多多的牺牲铸成的…” 这是神父先生站在高高的布道坛上说的。他的话讲完后，人们就一起祈祷起来，那声音就像是被烟熏到的大群马蜂发出来的。可塔尼罗没听到神父先生刚才在讲什么。他的头埋在两膝之间，已经无声无息了。等到娜塔丽娅动动他让他起来的时候，他已经死了。外面传来舞乐声、鼓声和笛声，还有阵阵钟声。就在那一刻，悲伤袭上我的心头。看着这么多鲜活的东西，看到圣母就在那里，正面对着我们微笑，而在另一边，却是塔尼罗，像是个累赘一样，我悲伤得很。可就是我们把他带到那里让他死掉的，这个，我忘不了。燃烧的原野071

——胡安·鲁尔福《燃烧的原野》

这是神父先生站在高高的布道坛上说的。他的话讲完后，人们就一起祈祷起来，那声音就像是被烟熏到的大群马蜂发出来的。可塔罗尼没听到神父先生刚刚在讲什么。他的头埋在两膝之间，已经无声无息了。等到娜塔莉亚动动让他起来的时候，他已经死了。外面传来舞乐声、鼓声和笛声，还有阵阵钟声。就在那一刻，悲伤袭上我的心头。看看这么多鲜活的东西，看到圣母就在那里，正面对着我们微笑，而在另一边，却是塔罗尼，像是个累赘一样，我悲伤的很。

——胡安·鲁尔福《燃烧的原野》

“不管从哪处看，卢维纳都是个非常忧伤的地方。您正往那里去，您会感觉到的。要我说，就是一个让忧伤筑了巢的地方。在那里，人们不晓得欢笑，好像所有人的脸上都盖着一面板子。您要是愿意，随时都能看到这种忧伤。在那里吹着的风搅动着这种忧伤，却永远不能把它带走。它就停留在那里，仿佛就生在那里似的。这种忧伤甚至可以尝得到，感觉得到，因为它总是停留在人身上，死死地把人压住；因为它让人室息，就像是在活蹦乱跳的心头敷上了一大块烂泥。“……那儿的人说，在月圆之夜，能看到风的身影扫过卢维纳的街道，后面还拖着一条黑毯子；可我呢，每当在卢维纳有月亮的晚上，总能瞧见的，是悲伤的身影……总能瞧见。

——胡安·鲁尔福《燃烧的原野》

总有一天，黑夜会来临的。我们就想着这个：黑夜将会来临，到时候我们就能歇歇脚。现在一切都是为了度过白天，无论如何要熬过去，逃离酷暑和烈日。然后我们就可以停下脚步了。然后。现在我们迫切要做的，是努力再努力，追在和我们一样的这些人的后头，赶在另外好多人的前头。就得这样。等我们死掉了，就随我们怎么休息了。

——胡安·鲁尔福《燃烧的原野》

因此当希特勒德国的疯狂进攻开始后，已经噩梦缠身的肖斯塔科维奇又得到了新的噩梦，而且这一次的噩梦像白昼一样的明亮和实实在在，饥饿、寒冷和每时每刻都在出现的死亡如同杂乱的脚步，在他身旁周而复始地走来走去。后来，他在《见证》里这样说：战争的来到使俄国人意外地获得了一种悲伤的权利。这句话一箭双雕，在表达了一个民族痛苦的后面，肖斯塔科维奇暗示了某一种自由的来到，或者说“意外地获得了一种权利”。显然，专制已经剥夺了人们悲伤的权利，人们活着只能笑逐颜开，即使是哭泣也必须是笑出了眼泪。

——余华《音乐影响了我的写作》

生活是那么的强大，它时常在悲伤里剪辑出欢乐来。

——余华《我只知道人是什么》

当你什么坏事都碰上的时候，你就会在一时间感到十分孤独。就像到了天涯海角。悲伤，你的悲伤，已经不能解决你的任何问题，这时，你就得退回到人们之中，回到随便哪些人的中间。在这种时候，人的要求不高，因为即使要哭，也得回到重新开始的地方，得跟人们一起回来。

——路易-费迪南·塞利纳《长夜行》

在精心组织的葬礼上，人们也都十分悲伤，但心里仍在考虑遗产，考虑未来的假期，考虑那娇小可爱、据说性欲旺盛的遗孀，还考虑相比之下自己会活得长久些，也许永远不会死掉……谁知道呢？当你走在送葬队伍后面时，所有的人都会向你举帽致敬。这使人感到高兴。这时可得举止文雅，神情得体，不能高声说笑，只能心里欢喜。这是允许的。在心里干什么都行。

——路易-费迪南·塞利纳《长夜行》

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