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关于"生命"的句子：

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地球之外还存在一个人类无法测量的无限的世界，这一事实安慰了我的有限感。和宇宙相比，我就像是挂在草叶上的水滴或没有嘴、生命短暂的小虫子。在这种想法当中，一直倍感沉重的自身的存在也变得轻盈起来，那种感觉我一直都记得。夜空中看似成群的星星也完全是孤独的，凝结成一个点的物质在膨胀的宇宙中也会迅速地远离彼此，这一切似乎都在讲述着我从小就感受到的那些悲伤。

——崔恩荣《明亮的夜晚》

生命只能是鲁莽的欢乐。

——刘天昭《变得厉害》

……我越发看不清。有时候忽然面对一片风景，甚至一个人，一次聚会发现自己怎么也看不成一张照片一个名字，或者一个事件。一边知道本来就不是一个名字什么的一边无法控制地努力，越努力越模糊，就跟穿针时一模一样眼泪都快出来了，既是比喻也是写实。我知道我再也看不清了就像我的存在也正在变得边缘模糊生命只是一次意志的聚焦吗，为什么我模模糊糊仍然觉得，没准儿是相信相信还有更好的东西快要到来也许还会带来另一种说法

——刘天昭《变得厉害》

……生命啊，在美与惊恐之间

——刘天昭《变得厉害》

“时间在流逝。尽管它有许多过失，却比早年更有价值更丰富，更仁慈。”在黄灿然的小站读到谢默斯・希尼。一下就喜欢上了。这是他引用的帕斯捷尔纳克，年轻时候一定觉得似是而非不知所云，前两年很有同感，最近又怀疑起来：也许生命只是衰退，退到一个程度，与孱弱的智力匹配。有一种可把握可阅读的错觉一这美妙的契合也是转瞬即逝。不管怎样感伤怀念天真。

——刘天昭《毫无必要的热情》

我来不及气他装糊涂，只想象叔美又高兴又痛苦，剧烈紧张，生命都给撑透明了。相同和相同溶为厌倦，在差别间又凝固着陌生

——刘天昭《毫无必要的热情》

骑自行车去邮局，一个长坡放下去，头发吹起来。刚觉得这一幕像电影，迅速撤出来，我不信任陶醉。有一天傍晚，在路上走，走着走着跑起来了。觉得生命太好了。也还是陶醉。

——刘天昭《毫无必要的热情》

毫无前兆离家出走的故事，证明生命大于生活，令人欣慰；当然很快就难过地想到，下文一定狼狈不堪。人生真的可以辽阔？

——刘天昭《毫无必要的热情》

文明深入膏肓，生命的乡愁化为深刻的恐惧和恶意，我在我的身体里避之不及

——刘天昭《毫无必要的热情》

旁边桌坐四个学生讨论小组作业，高声争辩，到激烈处竟然拍桌子。瞄他们，绑宽发带的黑人女生胸真大，那个金发女孩怎么说话那么快，迫切得令人心烦——生命力汹汹地辐射过来，好像炉边烤火，一会儿他们散了，简直失落，觉得那空桌都是温热的。也许是春天来了，也许是就要走了，刻意遗憾，竟然生出要在这里展开生活的心情，想起自己几乎一个本地人都不认识。...他跟女儿一起生活，我没好问孩子妈去哪了，只担心他做饭难吃，家务糊涂，又想女孩子立事太早，习惯了照顾人，一辈子辛苦。

——刘天昭《毫无必要的热情》

她们也是角色彼此加强，妈简单地认为大姨简单，强壮，可以预期，像是一种永远。大姨掌纹清楚深刻，一条杂碎细纹都没有，连这也成为证据，妈说，心净呗！没有那些杂七杂八的想法感情。这里隐藏着喜闻乐见的因果，情感思虑消耗健康，令人变得虚弱。仿佛文明是一种退化。相反的偏见同样有市场：无意识的生命更坚强，也更危险一不设防、更脆弱一一裂缝即崩塌？多么整齐的公式，经常都是对的一一多么诱人又多么可疑。本能与文明的对峙是局部的小事，在死亡的阴影里，束手无策和徒劳掩盖没有多大区别

——刘天昭《无中生有》

365路汽车上乘客稀落，更显得叮叮咣咣。她留意到自己的肩膀，随着车厢的震动而微微抖动，抖动的幅度似乎被意识加强了，在那之前一刻完全是真的。身体酸软松弛。“放任自流”，这个词滑过以后，像是新打开一个空间，几乎是清白的，伴随目光的巡视越来越广大，轻松而且完全干净，几乎要稳固下来。应该谴责自己么，她犹豫了。如果那松弛是身体“自发的”反应，如果生命内置了重启程序，我能说它是自欺么？想要忘记过去重新焕发，就是通常人们赞美的生命力么？我能说它是无耻的么？那白色空间渐渐散开银色的光亮，初春般的愉悦和生动几乎要贯彻在身体中ー一猝不及防，沮丧和羞耻感汹涌而来，胃里一阵抽搐。第一个意识是眼睛并没有酸一一没有哭的冲动，因此感到欣慰，似乎可以证明这不是表演、是真的一一意识之下的变形是另外一回事。监控不知不觉又中断了。汽车停下又启动，身体前倾、又向椅背砸去。她回过神来，试图追忆刚刚过去的茫茫一片，只觉得灰心疲惫。半天只有一个句子，像一根绳子从混沌中递出来一我到底是轻松还是沮丧，难道是一分为二？果然就看见一个房间隔开两半，半浑浊灰暗，半清新空白。她知道这是语言的创造，才能如此清晰一一有力？但是在几乎被语言抽干的空虚中，她觉得差不多可以认为那黑白分明就是真的。如果接受这种描述呢？就能变成真的么？什么算真的？还是我根本就在玩不可知论的游戏？她像是忽然想到，又隐隐明白自己在语言的河网中不止一次泛舟路过此地但是并未留意并未真的凝神去体会，她想到一一也许意识本身就是真实。意识不只是（对“真实”的）观察，语言也不只是描述，它们内在的格式，它们在长期的内外反馈中形成的价值偏好，也许都应该被接受为动力之源一一与本能相对应，比本能更容易把握？二分法是粗暴的，意识与本能应该是彼此联结、合作一一是不是在搅浑水？她小心翼翼地维持着高速的运转和近乎愉快的心情，几乎力不从心地继续想到：比如此刻，我可以选择接受鉴定结果，认为内...

——刘天昭《无中生有》

她发现刚才还热腾腾的那想法，衰落下去了，她清楚地知道，这种单向度的情感，无论如何是自己的头脑的诡计。但是她顺着这衰落写下去：我可以、应该也必然，渐渐地对亲人、对熟悉的人抱有这种文学式的观望，但是这观望并不解决我的问题，并不能令我与他们相处得更自然、更真实。事实上我不是一直这样观望着么，刚才无非是黑夜中独行的景象触发了文艺式的感慨！这是多么轻浮。仔细想一想，为什么我很少在大姨身上感觉到那不可理喻的生命的神秘？所有那些被妈称之为“虎”的特征，其实都是严酷的陌生啊，但是都被当做一种“趣味”愉快地接受了。也许因为我确信我爱她，所以在她面前是坦然的？但是爱、这个词到底是什么意思？应该说，我确信我们的关系是安稳的、平滑的，所以不感到困扰。她不禁为自己的清醒感到骄傲，虽然问题完全没有得到解决，她并没有找到与世界、与他人相处的方式一一，她继续写道：我感到不正当，是的，那莽莽的大山似的挡住我大海似的淹没我恐吓我的问题，也许可以简单地被描述成，我不知道如何生活才是正当的。这真是美妙的感觉，好像一种复杂混乱的关系被写成一个简洁的函数。这快乐是计算机的快乐，是头脑的自娱一一

——刘天昭《无中生有》

可能一个人知道自己是个天オ，也是很大的负担，不是也有人说天オ是一种祖么。三娜说，有天赋天赋是个负担，没有天赋生命就是个负担啊。李石忽然说，生命自己有欲望啊三娜。

——刘天昭《无中生有》

三娜想起浓荫的工农大路，想起吹着风放长坡的愉快，想起无缘无故站起来猛蹬的快乐，想起更多时候，几乎是无意识地踩着车，在前行的节奏里畅想，思路特别顺滑，特别活泼，特别宽广。那五六年正像起飞前越来越快的滑行，渴望并且深信天空。想起中学时候，就总是这个场景，明明秋冬更长，看见的却总是春夏，可能因为需要那生命充盈的气氛。

——刘天昭《无中生有》

即便我觉得人的一生，从年轻到年老，要体验千般万般滋味，去克服内心变幻起伏、迷惘、哀伤与不时生起的那种严酷的孤独…不管如何，经历一路前行，我从不觉得人生无意义。需要去等待与静观发生之事在日后将会呈现的深远含义。那等同于对自己的生命有一种相信。

——安妮宝贝《清冽的内在》

要记得。他若真爱，只会用一种方式呈现：用他的全部生命供养你。

——安妮宝贝《一次旅行》

这个世界上没有第三者，现实是最大的第三者，也许唯独在跳楼的时候，他们的人生价值才有所体现，那就是被当作一个生命被提起和记起，可惜现在又变成数字了。

——韩寒《青春》

你赚了多少钱往往是中国家庭衡量一个小孩在这个世界上的价值的唯一标准这个社会没有第三者，现实才是最大的第三者。也许唯独跳楼的时候，他们的人生价值才有所体现，那就是被当作一个生命被提起和记起，可惜现在又变成数字了。心理辅导是没有用的，当我们的女人搂着有钱人，有钱人搂着官员，官员搂着，老板搂着林志玲，你怎么给我心理辅导。一打听，同学们混的更惨，有混得好的男同学，那是靠家里，有混得好的女同学，那是嫁的好。

——韩寒《青春》

这儿正好引用古罗马西塞罗的一段话：一生的进程是确定的，自然的道路是唯一的，而且是单向的。人生每个阶段都被賦予了当的特点：童年的辱弱、青年的悍、中年的持重、老年的成熟，所有这些都是自然而然的，按照各自特性属于相应的生命时期。

——余秋雨《君子之道》

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