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关于"艺术"的句子：

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画家的责任并不在于再现事物的线条，而在于用自己的线条在纸上构筑一个新世界。

——米兰·昆德拉《生活在别处》

我说他是诗人，他并不会作诗；我管富于情感，心地爽朗的人都叫做诗人。

——老舍《四世同堂》

并非我在孕育作品，作品也好，感情也好，都早早蕴含在世界之中。我不过是将它们捡拾和收集起来，然后捧在手心，展示给观众看。

——是枝裕和《宛如走路的速度》

诗和天才不仅活着，而且统治着世界，拯救着世界。

——夏洛蒂·勃朗特《简爱》

仪式很可能是诗歌的源头。法国人类学家葛兰言说：“诗歌语言是与特殊活动相对应的一种特殊的表达形式”

——熊逸《春秋大义》

站在不同知识水平上的辩论，本身就是不平等的，人事管理是们艺术，有时候，却需要简单粗暴！

——猫腻《庆余年》

什么是原创，什么不是原创，这种判断只能交给接受作品的人们（即读者），还有“必须经历的时间”，由二者合力共裁。作家唯有倾尽全力，让作品至少可以随着年代留存下来成为“实例”。也就是说，要多积累令人信服的作品，打造有意义的分量，立体地构筑起属于自己的“作品体系”。

——村上春树《我的职业是小说家》

写出一部小说并非多大的难事。写出一部上乘的小说，对某些人来说也并非多大的难事。虽不说手到擒来，也并非难以企及。不过，要持之以恒地写下去却难之又难，绝非人人皆能。正如刚才说的，想做到这一点，就必须具备特别的资格。而它与“才华”恐怕是风马牛不相及的。

——村上春树《我的职业是小说家》

要永远保持挑战新疆域的热情，因为这对从事创作的人至关重要。安居于一个位置、一个场所（比喻意义上的场所），创作激情的新鲜程度就会衰减，终至消失。

——村上春树《我的职业是小说家》

我不是说战争、斗牛和狩猎的经历没有意义。那当然有意义。无论什么事情，经历一番对作家来说都是极其重要的。我只是想表达一句个人见解：即便没有这种威猛张扬的经历，人们其实也能写出小说来。不管多么微不足道的经历，只要方法得当，就能从中发掘出令世人震惊的力量。

——村上春树《我的职业是小说家》

最重要的是有好的读者。不管是什么样的文学奖、勋章或者善意的书评，都比不上自掏腰包买我的书的读者更有实质意义。

——村上春树《我的职业是小说家》

我还清晰地记得三十多年前一个春日的午后，在神宫球场外场席上，那个东西飘然飞落到掌心时的感触；我的掌心同样记得一年之后，又是一个春天的下午，在千谷小学旁抱起的受伤鸽子的体温。当我思考“写小说”这件事的意义时，总是会回忆起那些感触。对我而言，这样的记忆意味着相信自己身上必有无疑的某种东西，以及梦想着将它孕育出来的可能性。这种感触至今仍然留在我身上，真是一件非常美好的事情。

——村上春树《我的职业是小说家》

如果说我的小说里有能称作原创性的东西，它大概就产生于“自由”。

——村上春树《我的职业是小说家》

不如说我深深感到，细心聆听身体诚实的感受，对从事创作的人来说是一项重要的工作。无论是精神还是头脑，归根到底都是我们肉体的一部分。不太清楚生理学家是怎么阐述的，但让我来说的话，精神、头脑和身体之间并没有一条泾渭分明的界限。

——村上春树《我的职业是小说家》

在想写的时候，以想写的方式，写下想写的东西。这一点，我可以满怀自信地断言，所以大致不会发生日后懊恼“那里要是这样写就好了”之类的事情。

——村上春树《我的职业是小说家》

写小说时，我感觉与其说在“创作文章”，不如说更近似“演奏音乐”。我至今仍然奉若至宝地维持着这种感觉。说起来，也许这并非是用脑袋写文章，而是用身体的感觉写文章。也就是保持节奏，找到精彩的和声，相信即兴演奏的力量。

——村上春树《我的职业是小说家》

重要的是将零零星星的小插曲、意象、场面、语言等，不断地扔进小说这个容器里，再将它们立体地组合起来。而且要在与世间通用的逻辑、文坛常用的手法毫无关联的地方进行。这就是基本的框架。

——村上春树《我的职业是小说家》

语言有确凿的力量，然而那力量必须是正义的，至少是公正的。不能听任语言独行其是。

这世上肯定有某个角落，存在着能完全领会我想表达的意思的人。

——村上春树《我的职业是小说家》

写小说时让我最快乐的事情之一，就是“只要愿意，自己可以变成任何一个人”。

——村上春树《我的职业是小说家》

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