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关于"艺术"的句子：

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工艺美术是测定民族文化水平的标准，在这里艺术和生活是密切结合著的。古代服饰是工艺美术的主要组成部分，资料甚多，大可集中研究。于此可以考见民族文化发展的轨迹和各兄弟民族间的相互影响。历代生产方式、阶级关係、风俗习惯、文物制度等，大可一目了然，是绝好的史料。遗品大率出自无名作家之手。历代劳动人民，无分男女，他们的创造精神，他们改造自然、社会的毅力，具有著强烈的生命脉搏，纵隔千万年，都能使人直接感受，这是值得特别重视的。一九六四年六月廿五日郭沫若

——沈从文《中国古代服饰研究》

梵高从未接受过正规美术训练，他也得益于此，就像中文系无法培养出伟大的作家，而艺术家的营养来源只能凭借对生命的深刻体验。他的画风漠视正统、常识或者规范。他只在乎自由意志的表达，表达对世界、对生命的看法。他认为夜空比白天明亮，他认为红色与绿色的冲突可以表现为可怕的激情。然后在画布上把这些想法呈现，仅此而已。终于，上帝从天堂看到一颗飞驰而过的子弹，同事，他也看到那块金色的麦田成了画布，一个正在倒下的人成了风景。

——小鹏《背包十年》

对真正的艺术家来说，这种把艺术从身体中阉割的痛苦要远远大于肉体的陨灭。

——小鹏《背包十年》

我想所谓生活的艺术，是指用心去研究生活中的点滴趣味。……而所谓艺术的生活，则是那种享受点滴趣味的心情。

——小鹏《背包十年》

而所谓艺术的生活，则是那种享受点滴趣味的心情，是否有心情为一幅心仪的油画停下匆忙的脚步，是否有心情去聆听一场邂逅的音乐会，是否有心情去享受那一瞬间照耀在脸上的阳光味道？

——小鹏《背包十年》

我们的“自我”或许的确是我们一切邪恶的根源，但它也是我们的音乐、我们的艺术、我们的诗歌的源头。所以，那又怎么样呢？

——毛姆《作家笔记》

两个洞算是眼睛，一道裂缝算是嘴巴，一个扁平的肉瘤相两个窟窿算是鼻子和鼻孔，脸好象被什么东西压平了似的，这一切的效果是“笑”，很显然，单单大自然是不会创造出这样的杰作来的。可是这个笑容是不是快乐的同义词呢?如果这个走江湖的一出现(因为他是个走江湖的)我们就会有尸种欢乐的印象。如果我们仔细观察一下这个人的脸，就会发现艺术的痕迹。这样的脸不是天生的，而是有意造出来的。自然界里不会有这么完美的东西。人力不能创造美，只能创造丑。你不能把霍屯督人的脸变成罗马人的脸，可是你能把一个希腊式的鼻子改变成蒙古人的鼻子。只要切除鼻根，压扁鼻孔就行了。

——雨果《笑面人》

你在这个世界上是个新东西，应该为这一点而庆幸，应该尽量利用大自然所赋予你的一切。归根结底说起来，所有的艺术都带着一些自传体。你只能唱你自己的歌，画你自己的画，做一个由你的经验、你的环境和你的家庭所造成的你。不论好坏，你都得自己创造一个自己的小花园；不论好坏，你都得在生命的交响乐中，演奏你自己的小乐器。

——卡耐基《人性的优点》

王碧奎（曾黎饰）初次与吴石接头时，没直接亮明身份，反而借着聊 “家乡菜” 传递暗号：“听说您爱吃宁波汤圆，我托人带了些水磨粉，您尝尝？”
吴石接话：“还是小时候的味道最难得，就怕现在找不到正宗的了。”

——卢敏《沉默的荣耀》

再好的歌词也只是音乐的累赘。

——肖复兴《正是橙黄橘绿时》

艺术只不过是在受恩惠和醒悟状态下对世界的观察。艺术就是在每一事物后面展现上帝。

——赫尔曼·黑塞《克林索尔的最后夏天》

曾经，我既想成为诗人，又想成为市民；既想成为艺术家和幻想者，也愿同时拥有美德，享有故乡。我用了很久才明白，人不可能同时成为并拥有两者。

——赫尔曼·黑塞《克林索尔的最后夏天》

谁让他死的？！

——陈佩斯《戏台》

老祖宗留下的东西就是地道！

——陈佩斯《戏台》

这是为我们活命啊！

——陈佩斯《戏台》

祖师爷，我对不住您……可这戏班子几十口人，我得让他们活啊！

——陈佩斯《戏台》

你管得了我，还管得了观众爱看谁吗？

——陈佩斯《戏台》

剧中反复出现的《霸王别姬》改编唱词："枪挑了汉营中数员上将，纵英勇怎提防十面埋藏"。‌‌

——陈佩斯《戏台》

包子铺伙计（杨立新饰）用唐山话哀求："别介啊大帅，您抬抬手，这么改祖师爷要劈雷的！"。‌‌

——陈佩斯《戏台》

军阀副官索贿台词"给钱！"与戏班会计回怼"这戏得加钱！"，成为职场PUA现象的经典隐喻。‌‌

——陈佩斯《戏台》

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