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关于"艺术"的句子：

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我们是生活在世界的表面，而生活的真正艺术就是在这表面滑行。

——爱默生《善待命运》

所有的作品都是对于原始力量的参照，这也就说明了所有的艺术精品都有一个共同的特性，那就是让所有的人都能够理解和接受，使我们的思想恢复到最单纯的状态，直到虔诚。

——爱默生《善待命运》

绘画和雕塑是形式的艺术，但真正的艺术从来都不是固定的，而是流动的。

——爱默生《善待命运》

真诚坦率，处处都表现出勇气、爱和谦逊的人，就是在严谨生活的人，他们掌握了幸福生活的艺术。

——爱默生《善待命运》

生活的艺术一般都具有羞怯的本性，从来不喜欢抛头露面。

——爱默生《善待命运》

艺术作品是自然的缩影，也是大自然的外在表现，同时也是自然变化的结果，以一种具体的形式表现了出来。自然在本质上是相通的，虽然作品不同，形式各异，但是都能够表现出美与和谐，这就是共同的美。一片树叶，一缕阳光，一处风景所产生的美，在人的心中留下的痕迹其实都是一样的。

——爱默生《善待命运》

我们应该知道，交际是一门艺术，一个人生活在这个世界上，其实每天要做的事情就是交际。

——爱默生《善待命运》

作品的类型化越来越像制作蛋糕的模具，产出的都是类似的产品。它们的可预见性为人称道，即使缺乏新意也被当作成功。读者知道他会读到什么，也的确会读到他想读的东西。我在潜意识里就反对这样的秩序，因为它限制了写作的自由，抑制了实验性的、打破常规的念头，而这些才是创作的本质。这种秩序还将离经叛道赶出了创作过程，但是一旦没有了离经叛道，就没有了艺术。一本好书，不是必须要与某种体裁相符合。对文学作品进行分类是文学商业化的后果，是将文学当成品牌、目标等当代资本主义市场化运作产物的结果。

——奥尔加·托卡尔丘克《怪诞故事集》

艺术爱好者的这种“高级”，指与其他人在自我构成上的差别，指人们对自己的眼光与对其他人（那些“没文化”的、“低等”阶级的人）眼光的迥异。在我后来作为“文化人”的生活中，当我参观一个展览，或是听一场音乐会，或是观看一场歌剧表演时，有无数次，我观察到那些热衷于“高雅”文化活动的人们从这些行为中获得了如此多的自我满足感和优越感，这种满足感和优越感展现于他们永远不会放下的神秘微笑，还有他们克制的肢体动作，还有他们作为艺术行家以及有钱人的讲话方式…所有这些都表达了一种对于自身社会身份的愉悦感，他们属于优越的阶级，他们可以通过欣赏“高雅”艺术来炫耀自己。

——迪迪埃·埃里蓬《回归故里》

无论人们有意识或无意识，对于艺术作品的喜好或者对一切文学艺术的喜好总是会让一个人显得更高级，这种高级是通过与那些没有机会接触艺术品的人相比较而实现的」虽然有些人（可能数量很多）的道路脱离了“统计数据”，突破了那个可怕的逻辑。

——迪迪埃·埃里蓬《回归故里》

我们人类好像一直被时间夹在缝隙里，片刻地偷生。虽然一时间做不成艺术家，但手艺人总不会饿死。我们还年轻，可以花大把的时间，用来追梦。

——丁梓光《以家人之名》

捷径的名字叫热爱

她（叶名珮）说，即便有战争和动乱，但那个时代，艺术氛围仍离人的生活比较近。学乐器或者是学画画，从事跟艺术有关的事情，比较平常。很多人会这么想，会这么做。不像现在，艺术好像是跟大部分人没有关系的事情。很多人不去想，也没什么人想真正从事。

——安妮宝贝《得未曾有》

艺术可以提高心智，站立的角度，和看事物的思维会因此不一样。

——安妮宝贝《得未曾有》

回味叶老师弹奏的那一刻。所谓的下指沉静而不暴躁，曲调雅正，不为俗奏。声无夺映欲得纯正。所欲静处不逐声色，不可能成为热门的流行的乐器。突破“技”之后，就需要“心性的修行”。这几乎是所有艺术表达的殊途同归。

——安妮宝贝《得未曾有》

要真正做一个画家或搞艺术，不能一辈子平平坦坦，这样会少有灵感。痛苦的时候人的灵感会迸发。没有困境的逼迫，斗志达不到一种境界。

——安妮宝贝《得未曾有》

诗人和作家是两回事，作家是描述生活的，好的作家会让读者联想到诗。诗人描述感情，好的诗人让读者想到生活。

——安东尼《这些都是你给我的爱》

艺术其实是很残酷的事情，看艺术的人置身度外的欣赏，而真正做艺术的人是代价高昂的毁灭——自我牺牲是必不可少的。

——七堇年《被窝是青春的坟墓》

我一直以平庸的态度爱着艺术，不过把它当成了逃避乏味人生的甘美草地。

——廖一梅《悲观主义的花朵》

就是在那时我认定艺术家的工作是有意义的，他们替不善表达的人说出了他们的感受，和善于表达的人取得了共鸣，儿对于那些毫无知觉的人，应该恭喜他们，就让他们那样下去吧。

——廖一梅《悲观主义的花朵》

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