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没功夫在帅哥面前装淑女了,因为她实在是饿坏了,也相信罗玄一副奄奄一息的样子也没功夫去注意自己的吃相了吧。 “姑娘是何方人氏?” 琉璃嘴里正嚼着大白菜,外面还掉出半截来,抬起头来,透过眼镜睁大眼睛眨巴眨巴的望着罗玄。 “我,我……”我什么呢?难道像科幻影片里一样说我来自未来?算了,还是别一不小心被当成神经病被抓到精神病院关起来。胡乱编一个吧,咦,通常电视剧里那些落难的女主角都是怎么说的来着? “小女子本是河南衡乡人氏(衡乡?有这么个地方吗?管他的,瞎编吧),今年洪灾,父母遭难,我千里奔波,本想到此处投奔唯一的亲戚,没想到亲戚业已过世。现举目无亲,无依无靠,只有四处漂泊。
——
fresh果果
《
琉璃般若花
》
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smallmuda
孩子不再需要你,丈夫不再想要你,最后只剩下你自己,还有空荡荡的房间。
——
伍绮诗
《
无声告白
》
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smallmuda
给予和接受都是一份馈赠,既需要谦逊,也需要勇气。
——
蕾秋·乔伊斯
《
一个人的朝圣
》
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smallmuda
我仍然念念不忘自己曾经发自内心地爱过一个人。这种感触深深地渗进了我的两只手掌里,永不磨灭。
——
村上春树
《
小城与不确定性的墙
》
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smallmuda
好好沟通,这个道理我懂。在这个人情社会,原则摆在桌面,那是有弹性的,弹性很大。决定事情发展方向的力量却不在桌面,在桌子下面。
——
阎真
《
活着之上
》
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smallmuda
日月星辰还像昨天一样在苏州河中闪闪发光,但是我的天空已经失落了。我在大街上奔跑着呼喊她的名字,没有人理我,我疯了。
——
娄烨
《
苏州河
》
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smallmuda
隐隐约约又有点遗憾,好想看一个戏滋味寡淡,通篇只有薄弱的误会而没有过硬的戏剧冲突
——
故园风雨前
《
巷里林泉
》
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smallmuda
黑昌说得很难过:“其实男人自己垮了,才是对妻子孩子最不好的事情吧。你以后结婚了有孩子了,可千万记得。这是做父亲的经常犯的错。”
——
蔡崇达
《
草民
》
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smallmuda
我喜欢丝绸和瓷器。不仅因为他们为中国历史上最值得骄傲的发明之一,也是中国古代脚力最脚尖、行走最远的商品,更因为他们独特的俊美。任何一种人工的纤维,至今都无法抵达丝绸的高贵和精彩,就算表面上摸你的有几分似了,一贴到皮肤上,那感觉也完全不同,人的触觉和天然的丝绸更熨帖。瓷器呢,简直就是魔法师。来自大地的凡土,经过艺人的手和火焰的烘烧,成仙得道,变得光洁如水、晶莹夺目。总感到瓷在用这造化,表达意味深长的哲理。
——
毕淑敏
《
星光下的灵魂
》
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smallmuda
打开枷锁所享受自由的滋味,有些人可能从来也没有享受过,他们无所不在地夸大了枷锁的力量,忽略了自己的主动。其实,只有自己,才能化解生命故事中那么多的伤痛和矛盾,让自己日趋圆满。 让每一个“当下”都如灵猫一样轻盈灵醒地闪过,清清爽爽地知道自己内心发生了什么。
——
毕淑敏
《
星光下的灵魂
》
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smallmuda
民主和威权最根本的区别,就是一个人说了算,还是很多人说了算。
——
刘瑜
《
可能性的艺术
》
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smallmuda
民主是一种公共决策程序,但不是公共政策本身。
——
刘瑜
《
可能性的艺术
》
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smallmuda
恋恋风尘》的编剧吴念真曾经说过,他一直想拍一个“雾中老太”的镜头,在十月、十一月的九份,一个阿嬷从白茫茫的雾中穿行而来,疾步走向教室,通知一个班上的孩子前去矿上收父亲的尸体。彼时,所有的孩子都会在心中祈祷:“不是我爸爸。”但不是“我爸爸”,就是“你爸爸”。这“雾中的阿嬷”的形象就仿佛是死神一般,令人恐惧、震慑。“她”象征了命运的突变与漫长的苦难。
——
张怡微
《
都是遗风在醉人
》
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smallmuda
你只要认为自己是哪种人就会变成哪种人。
——
奥格·曼狄诺
《
世界上最伟大的推销员
》
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smallmuda
大学时候想成为的人,本来就是理想主义的人设。遇上事,遇上人,都不能放弃你的人设,放弃的都不算真正意义上的理性主义者。
——
王潇
《
按自己的意愿过一生
》
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