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伍尔夫接受马格丽委托之后,开始意识到这种文学形式会不可避免地牵涉到她一直以来坚信作家应当被允许赦免的那些社会责任。她感到自己无法去探知罗杰对家人、对那些风流韵事的矛盾态度,沮丧地写道:“人们怎么用委婉的方式谈论二十位情妇?”
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弗朗西斯卡·韦德
女性如何书写历史
2026-08-03 21:53
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自觉者何?自觉其新鲜活泼之价值与责任,而自视不可卑也。奋斗者何?奋其智能,力排陈腐朽败者以去,视之若仇敌,若洪水猛兽,而不可与为邻,而不为其菌毒所传染也。
——陈独秀《陈独秀著作选编》
生存乃是不断地在内心与灵魂交战,写作是坐着审判自己。
——易卜生《佚名》
文学要有读者,宿命的是,文学很难得到够格的读者。
——木心《文学回忆录》
世上有些事,不是因为我们喜欢才去做,而是从长远看,从责任看,从发展看,必须做。我同意你的观点,上大学没什么大不起。但它是一张门票,你想要领略更广阔的景色,得有入场券。不必将它看得过重,也不可掉以轻心。你既然一点问题都没有,不妨轻鬆过关,然后再按自己的意志,努力向前,走自己的路。
——毕淑敏《幸福的七种颜色》
如果平日留心,积学有素,就会如有源之水,触处成文。否则就会下笔枯窘,想要用一个词句,一时却找它不出。 语言是要磨练,要学的。
——汪曾祺《岁朝清供》
唐小兵在复旦课堂上的文本漫游里有一个段落提到小说里的卡车,他说:“因为卡车是他的小说里出现频率非常高的一个意象,它把故事里的人物串联起来,空间组织起来。余华就说这个问题非常有意思,他自己都没有意识到,但他很快就补充说,对他们这一代人来讲,卡车喷出的尾气其实有一种特别的感觉,不像现在满大街跑的小车喷出的废气,给人的感觉都和污染联系在一起。卡车带给农村少年的体验是非常有意思的,几乎就是现代的气味。”
——余华《我只知道人是什么》
靠近通道,正在努力进餐的是著名的文学家庭——斯维里多诺夫一家。这是绝对封闭的美学体系:父亲不断写作冗长的长篇小说,它们像十一月的呼啸的狂风那样令人厌烦。妻子匿名撰写高度评价这些长篇小说的文章。儿子是剧作家,把这些长篇小说改编为剧本,强求剧院立刻上演。已到结婚年龄的女儿,由于遗传学的过失,毛发全都是灰白色的,她在词典的包围下,把这些长篇小说翻译成国外的主要语言,寄望西方各出版社。
——尤里·波利亚科夫《羊奶煮羊羔》
翻译就是两种或者两种以上语言的合作。这意味着文学的翻译,就是不同时代的合作,不同文化的合作,还有不同人生经历的合作。
——余华《我只知道人是什么》
结果,独立判断就成了 一件责任风险极大的事。如果你循规蹈矩,做对了当然好;做错了,你也能很方便地为自己辩护:“这不怪我,规矩就是这样定的”或者“大家都是这样做的”。也就是说,有无数人和你一起分担错误的风险,躲藏在人海之中的你实际上是匿名的;即便出错也可以指望“法不责众”来逃避责任。
——刘擎《刘擎西方现代思想讲义》
我个人喜欢负起责任的感觉。每当我发现自己的个人生活一团糟时,比如和错误的人牵扯在一起,或在某种程度上陷人困局时一就是碰上每个人都会遇到的那些事,我始终倾向于自己承担起责任,而非归咎于他人。我讨厌把自己看作受害者。我宁愿说,好吧,是我自己选择爱上了一个事实上是混蛋的人。这是我的选择,我不想指责他人,因为改变自己要比改变他人更为容易。
——苏珊·桑塔格《苏珊·桑塔格访谈录》
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