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关于"思想"的句子：

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地毯的编织工把地毯的格局编的错综复杂，并非出自某种目的，不过是满足其美感的乐趣罢了。正如地毯织工那样，一个人也是这样度过其一生的。倘若一个人不得不相信其行动是不由自主的，那么，他也可以以同样的观点来看待其人生。人生也不过是格局而已，生活既无意义，也无必要，生活只不过是满足一个人的乐趣而已。从生活，行为，情感和思想的五花八门的事件中剪辑些材料，他完全可能设计出一种有一定规律可循的图案，一种错综复杂的图案，或一种色彩缤纷的漂亮的图案。虽说这兴许充其量不过是一种他认为自己可以自由选择的幻想，虽说这兴许总是一种荒诞不经的幻想与缕缕月光混杂在一起的戏法而已，但这一切都无关紧要，生活看上去就是如此。

——毛姆《人生的枷锁》

他以往狂热地爱恋着她的情景历历在目，他心里头不禁暗自纳闷，不知道他为什么现在对她会这么冷淡的。这种感情上的变化使他心里充满了苦痛，看来，他以往所遭受的一切痛苦毫无价值。过去，一触到她的手，心里便激起一阵狂喜；他曾经渴望自己能钻进她的心灵里去，这样可以同她用一个脑子思想，分享她的每一种感情。当他们俩陷入沉默的时候，她所说的每一句话无不表明他们俩的思想简直是南辕北辙，背道而驰。

——毛姆《人生的枷锁》

他全部生活曾经是亦步亦趋地跟在别人的理想后面，那是他们用语言和书本灌输给他的思想，而绝非是他自己心里的愿望。过去左右着他生活道路的那些他认为是应该做的，而不是他全心全意希望去做的事情。现在他不耐烦地把这所有一切都抛弃了。……也许对幸福的俯就是自认失败，但是，这种失败比许多次胜利都要强。

——毛姆《人生的枷锁》

人生有两宝，一是思想自由，二是行动自由。

——毛姆《人生的枷锁》

深度是一个女人对生活的品位，
同时更是一种思想感情所表现出来的格调。
有深度的女人很多时候非常清楚自己最需要的是什么，
她们会合理地安排好自己的生活，
当然也会维护好什么中最重要的东西。

——卡耐基《做内心强大的女人》

对于坏人，大家都很鄙视。都很看不起。无形中心中就觉的自己比他高上一等。所以当这个坏人一旦改邪归正浪子回头的时候。所有人都觉得：真不容易啊。而好人，总是一向勤勤恳恳的帮助别人，孙人习惯了他的帮助，心中感激之余，却又会无形中形成一种他比我们强的感慨。这样的思想。所以一旦好人有什么事做错了或者疏忽了，别人对他的指责会比平常也严厉百倍！更加的不可原谅飞宽恕。

——风凌天下《异世邪君》

创作有时因无材料或思想枯竭而无从产生，为练习写作起见，翻译是很有助于文字的技术的，假如你的英文不过于糟，不妨自己随便试试。

——朱生豪《醒来觉得甚是爱你》

为解决问题而付出努力，能使思想和心智不断成熟。

——M·斯科特·派克《少有人走的路》

人生是一个面对问题并解决问题的过程。问题能启发我们的智慧，激发我们的勇气；问题是我们成功与失败的分水岭。为解决问题而付出努力，能使思想和心智不断成熟。

——M·斯科特·派克《少有人走的路》

我发现自己活得越久，眼前出现越多该做的事。我们是活在一个大时代；从来没有一个时代在大家面前出现过这么多的事。我们的时代往好的方面说，是个革命的时代；不是物质上的革命，是道德上的革命。我们正继续寻获有关社会建设与人类的完成这方面的崇高思想，也许我们活不到收获的年代，但只要相信将来有收割的一天也是莫大的幸福。

——列夫·托尔斯泰《一日一善》

运用心智所得的思想，或至少已经能解开内心疑虑的思想，才是真正有生命的东西。只凭记忆所得或只摆在脑子里未经消失的别人的思想，对我们的生活不会有深入的影响。

——列夫·托尔斯泰《一日一善》

没有一个人的思想对别人是毫无影响的，不同的只是影响程度。只要是心灵的真挚表现或个人信心的表达，无论如何一定有助于某人或某种事物——即使那些事不为人知，或有人堵了你的嘴，或在你脖子上套绳子亦无妨。人所说出的话都具有绵延不断的影响力，就像所有的运动总是借着种种不同形式的转变继续存在着。

——列夫·托尔斯泰《一日一善》

人类是永远在学习中的一种存在物。有些人虽然死了，但他们所思索的真理、所发现的真理是不会跟他们一起消失的，人类把这一切都保存在宝库中。我们享用先人留下来的一切东西；我们每一个人从生下来就投到先人勤劳的成果所形成的思想或信仰的气氛中，而我们在不知不觉中对未来人类的生活也将留下珍贵的东西。人类的生活、人类的教育就像东方金字塔的建立那样，从旁边经过的人都要为它堆上一块石头。生命非常短促的我们，虽然不久就要离开世界，却都在共同为人类教育的完成而努力；人类的教育虽然进步缓慢，却一直不断在往完美的境界迈进。

——列夫·托尔斯泰《一日一善》

只有在思想领域才可能实现的理想，只有在无限领域才可能达成的理想，只有具备实现之无限可能性的理想才是真正的理想。

——列夫·托尔斯泰《一日一善》

只有靠自己思想上的努力，而非靠记忆力所获得的知识才能算真正的知识。

——列夫·托尔斯泰《一日一善》

他脑袋瓜里一直装着我，我活在他心里。对我来说，这才是真正的生活：活在另一个人的思想之中。否则，我只是行尸走肉。

——米兰·昆德拉《不朽》

为什么在绘画这一棵树上吊死？热情有什么值得赞颂的？大多数糟糕的绘画、糟糕的小说，其原因不就是艺术家们把对艺术的热情看得太神圣，即便不是责任（对自己、甚至对人类的责任，）也是一种使命？在宿命论思想的影响下，他心目中的作家、艺术家不再是具有创作秉赋的天才，而是一群野心家，他不再与他们为伍。

——米兰·昆德拉《不朽》

我思故我在” （是一位低估了牙疼的知识分子提出的命题。“ 我觉故我在” ）才是一条更有普遍意义的真理，对一切有生命之物都适用。我的自我与你的自我，就其思想而言，并没有本质上的区别。人多而思想少：我们的思想大体相同，我们相互交换、借用、剽窃各种想法。可是，如果谁踩了我的脚，只有我感觉到疼痛。自我的基础不是思想而是忍受，这是一切感觉中根本的根本。只要在忍受，哪怕是一只猫也不会怀疑其独特且不可代替的自我。世界在强烈的忍受的中消失，我们每一个人都只同自我相伴。忍受自我为中心的大学校。

——米兰·昆德拉《不朽》

当一个人不断地自问别人是怎么看我们的，尽力想得到别人的好感时，他就可以被看作是一个骗子或者一个滑头。可是在我的‘我’和另外一个人的‘我’之间有不通过眼睛的直接关系吗？如果在他所爱的人的思想中，没有对他自己形象的苦苦追求，爱情还能想像吗?当我们不再关心别人看我们的方式时，我们便不再爱他了。

——米兰·昆德拉《不朽》

我们假定任何一个有理性的人都会同我们一样来看待事物。假如他们不赞同我们的看法，显然就意味着他们没有对事物清晰地加以感知。
幼稚的现实主义制造了一种逻辑混乱，因为它做出了两点预设：
其一，那些思想开放、公正的人应该赞同理性的看法；
其二，我所持有的看法一定是理性的，否则我便不会持有这些看法。
因此，只要我能够让自己的对手坐下来倾听我的看法，我就可以告诉他们事情的本来面目，这样他们便会赞同我的看法。假如他们不赞同我的看法，一定是因为他们持有偏见。

——卡罗尔·塔夫里斯《错不在我》

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